目前日期文章:200805 (24)

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    嘿⋯我想

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  五月二十四日,午后及晚間,連看【台南人劇團】的「New Play 2008」的兩檔戲《吻在月球崩毀時》(以下簡稱:《吻》)、《愛情生活》(以下簡稱:《愛》)。場地是皇冠小劇場。在一月中旬、的確是創舉(將電視影集的方法融入舞台劇型裡,但怎麼說都還是有種跟觀眾注意力耍弄搏鬥的氣味)的《K24》之後,再度走入該劇團的羅網。

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  稍稍翻炒的夕陽

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  用陳腐的語言來說,《九降風》真是一部清新乾淨的好電影。它像是一股透明感十足的鳴唱,嘹亮地飄進天上一望無際的藍裡,而後轉啊轉的,愈是逼近尾聲,愈是掩不住滿耳的蒼涼。

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  說到這個,米蘭·昆德拉的《被背叛的遺囑》(皇冠文化)最後一章引述了音樂工作者史特拉汶斯基的信中話:「親愛的朋友,這可不是在你自家裡頭」來作為應不應改動作品原貌的論述基礎。那篇旁徵博引卻絲毫不偏離主旨的文論──尤其是卡夫卡跟在他死後處理其文稿的布羅德的論析──一直是默心目中最好的鐘擺(來回於兩端),謹守分野的又能橫越極限又能回歸原點的聲音。

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  默不抽菸。這意思不是說從來沒抽過。記得跟某任女友分手時,也曾有那麼一個夜晚,到永遠光鮮(但其實那多近似於腐敗啊)的7-11,隨意揀了包香菸。真的是很隨意,因已忘卻是哪個品牌,畢竟那一點也不重要。哪一家都好。是外星製物,一抽就升天也不打緊。總之,枯坐在自家庭園,抬頭瞪住無星有隻孤月很愴涼地蹲著的夜空,然後點起所謂致癌物(話說你仔細看看新聞就曉得的,天下食物一般癌,無處不是癌,搞不好烏鴉吃的都還比我們當代的食物健康),吸得兩頰凹陷,鼻腔猶如塞滿乾燥牧草,一邊想這是在演哪齣爛悲劇,一邊抹著眼角滲出的眼淚,還要小心自己有被嗆死的疑慮。王家衛電影常有透過裊裊的煙來替人物說話的鏡頭,默那當下可完全感受不到那半空中飄渺的煙真有個代替性的說了什麼哀愁的語言以驅散盤據在默心口的。兩根以後,就地,把整包都燒了──

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  五月十一日,午后,「2008第七屆六種官能表演藝術祭」,在牯嶺街小劇場,劇作《仍等著那班特別專車》(以下簡稱:《仍》),由加拿大遠道而來的艾倫·蕭/Alan Shain自編自導自演。

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    把地震切進掌紋的側邊

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  在說《卜洛克的小說學堂─四十七講》(以下簡稱《卜》)前,先把思緒的箭射向大江健三郎的《如何造就小說家如我》(麥田出版,以下簡稱《如》)──你不難發現那並非寫作課或工具書諸如此類的,而是談論「觸發」的一本文集:如何從其他詩人的書寫或自身的童年記憶與當今生活擷取經驗再現及再深入、如何修改自己的書寫使之異化、如何將雨滴當中的另一個世界召喚出來、⋯⋯⋯大江健三郎在此文本寫下的無非就是怎麼個從他者的作品、理論和觀看事物的角度觸發出他的小說的那些迷離的陰虐的世界。

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  穿行

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  《漂流慾室》DVD上的英文片名《the isle》,島、小島(思緒一下子挺進到雷光夏的〈小島漫遊〉,那真是一首好歌,幽遠神秘得不得了)。那的確像是孤島。一間、一間在湖中漂流的房子,既像是遺世獨立著,也像是逃避的場所(湖中桃花源),一座、一座的小島垂釣著湖(同時湖面總是倒影著那一個個飄零的寂寥),也垂釣著自己的情慾。

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  五月十八日,晚間,「《肆無忌憚》第四屆女性戲劇聯演」,簡單就叫作「女節」(女傑或女賊──英傑之類的早該由女人來坐坐順道把持一下才是,這奪或謀害男權怎麼說都很適如其份)。【戲盒劇團】主辦。在牯嶺街小劇場。劇作採二部分上下場進演的型態,分別是【凹凸之外】林欣怡編導、表演者李薇、王珂瑤的《拎著提箱的女人》(以下簡稱:《拎》);還有《不分》(簡稱:《不》),由【戲盒】的老大杜思慧一人編導演三位一體(以這個層面來看的話,真的不分)。

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  五月八日,晚間八點,在華山創意文化園區中5館。【外表坊時驗團】,《收信快樂》,表演者:萬芳、單承矩。單承矩且是導演、腳本書寫者,這一回由他親身演繹此戲的主人翁。

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  〔我們一定要跟這麼機車的混蛋行動?〕

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       同一朵月亮

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  想起阿莫多瓦/Almodovar的《玩美女人/Volver》。那樣壯麗的陰性視野,柔軟是強大的力量,在現實性十足的鏡頭,隱隱張有不躁不動的連鬼魅或者暴力都可以被輕輕地含進去的淡和包容。

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  海洋倒退走,爬回眼球

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  必須抵抗必須抵抗那些隱喻全都是一些熊熊燃燒的山羊

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  五月四日,悶熱死了的午后(懷疑連午后的自身都死在那不斷烘燒的熱裡吧),國家戲劇院,位置是一樓七排九號。《瘋狂年代》,【屏風表演班】。李國修退到藝術總監的點,讓給弟子黃致凱導演,並交由素來瘋癲的紀蔚然編劇。演員計有:潘奕如、富晨軒、姚坤君、劉珊珊、王怡雯、樊光耀、馬國畢、游安順、郭耀仁、亮哲、何戎等。

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  變成元素之前

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