目前日期文章:200806 (35)

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  一直很喜歡唐諾的人過了四十歲以後才能逐漸(或真正)地懂得死亡的說法。這個觀點散見他在各個導讀裡頭。他說那是人生的折返點,通常聽到的接到的,都是死去的訊息,關於誕生的喜悅會壓倒性的趨近於少,包括一路有幸被控制在掌握內的身體,也將意識到死亡的力度是怎麼樣開始累積,乃致於被壓潰,變成一灘爛泥──

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  掌紋呻吟了

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  我吃肉

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     我們共同吻過的水已粉碎且沒有了鮮紅的聲音

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  從詩的舌面

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  妳的選擇似乎決定了妳將變成什麼人、走向何方。

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  這一陣子總會抽取到Pchome影城的電影兌換券,雖然實在很想哈啦自己其實是個籤神,啊,錯,籤魔,但這話說來大概也沒人會信──唉,神傷魂斷啊,這是。

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  無法假裝 無法假裝不自私

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    是你們該跳舞的時刻了

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  1。

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  把光亮都染黑

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  越過自身的經驗以上,無以知曉、無以觸摸的力量,妳要說是外星人也好,妳要虔誠地信仰是神也罷;總之,對這個不可名狀力量的對話或記述,默便以為便是神話。直至它終將崩壞的那時刻降生以前,妳全心全意地將自己的信念投影在上頭,盡所能地使其美麗、使其不斷蔓延下去。

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  好煩

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  六月一日,午后,「《肆無忌憚》第四屆女性戲劇聯演」,「女節」的最後週。場地依舊是牯嶺街小劇場。今天搬演的是魏沁如與徐堰鈴雙人編導的《我的敵人》(以下簡稱:《敵》),以及【動見体劇團】由張嘉容編導、梁菲倚又演又導的《我的天使朋友》(以下簡稱:《朋》)。對了,今天的舞台跟前兩週不同,將觀眾席調至側邊,把舞台的長度拉開,形成長廊狀。

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  跟《午》的連結處呢?是該說一下。

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  好萊塢的印裔導演M. Night Shyamalan一直是默非常喜歡的導演。從《靈異第六感/The Sixth Sense》(以下簡稱:《靈》)、《驚心動魄/Unbreakable》、《靈異象限/Signs》、《陰森林/The Village》(以下簡稱:《陰》)、《水中的女人/Lady In The Water》到這會兒的《破》,無一不是個人以為然的傑作。尤其是他的《靈》、《陰》,與另一個導演亞歷山卓‧阿曼巴/Alejadro Amenabar的《神鬼第六感/The Others》,從來都是默私定義的「恐怖美學」的西方翹楚。

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  《無》的Hulk從艾瑞克‧巴納/Eric Bana換成Norton。其實Bana比起Norton更有一股被壓制的鬱態(不妨看看他在《慕尼黑/Monich》又沉痛又迷惘的表情就知道的)。Norton太俐落、太聰銳了點,他給默的印象就是《驚悚/Primal‧Fear》、《鬥陣俱樂部/Fight Club》那樣子的惹人注目。他太出色了,以致於根本沒法作出布魯斯與浩克之間那種必須抵制憤怒、回到理性的非常拉扯的反差來。

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  說到Salman Rushdie/薩爾曼‧魯西迪這個書寫者,一般來說,最富盛名大概就是引來回教追殺令的《魔鬼詩篇》(雅言出版,譯者掛佚名,很怕把譯成死者的樣子)──個人覺得其實那是部好讀極了的、富於故事性的文本,穿梭在神話的邊界,猛猛地張揚想像力的巨大幅翅。

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   關於怎麼去車站,我知道的不多。不比妳多。

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  從陰極到陽極

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