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                   ──杜審言〈和晉陵陸丞早春遊望〉

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  秉持這個系列的賣座傳統,依舊是強調速度感、剽悍力量、炫麗場面的動作片。傑森‧史塔森/Jason Statham的健魄體格大秀特秀,打鬥畫面亦極盡可能地展示快遞員的靈敏反應與果敢勇猛。快速剪接與鏡頭的搖晃所型塑的緊張感貫串全場。情感煽動的部分則鎖定在男女人物在密閉的車內與大自然壯闊山谷的互動上。質感不差。雖然並沒有突破此類型的既定性。但片頭釣魚和飛車追逐的交叉式兩段影像,還算有趣。而活用特效與大場景,如車子衝到火車上頭且飆駛衝撞等等,也頗具可看性。

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  讓我說你說過的話

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  有些聲音妳就是不能抗拒。有些聲音妳即使被埋在憂鬱的生活底下仍然驚。有些聲音妳希望迎頭被痛擊。有些聲音妳熱愛到願意臣服。有些聲音妳感到被帶向更美好的境界。有些聲音,有些,就是不能被丟失。

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  我騎著山羊在街上跑
  吃了幾盞路燈

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the final word

  女子看著室友剛剛交給她的黑色包裹。就在桌上。還有一張紙箋。純白的。寫著:送給妳的三十一個字。筆跡的收尾處顯得有點顫抖。她偏了偏頭,長髮斜斜披在肩上。她扶了扶眼鏡。走開。

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after twenty-nine

  這是妳離開的第三十天。想念仍然一如猛獸。

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after twenty-eight

  這是妳離開的第二十九天。想念終究是無形的傷痕。不論它是否甜美。

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  after twenty-seven

  這是妳離開的第二十八天。凌晨時,想念和妳都在黑暗之後不可而知的深處。

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after twenty-six

  這是妳離開的第二十七天。妳懂想念的孤絕是最後的一滴水在舌的深處?

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  悲劇。悲劇,悲劇打哪兒來呢?那悲痛,無論微渺或壯盛,是如何醞釀如何被換取到世上來?在作為一固定人類說故事的形式之前,悲劇的內容物是我們對自身的哀憫,那多純粹不是?又何必延展成悲劇的形式?如果不是試圖理解、同理他者的悲痛,悲劇意識就在原來的地方為人陰慘的內在照亮即可不是?但一肆發展為悲劇此一概念所建構的戲劇模組,那麼悲劇恐怕就得放到群體、整體裡,以情感機體的存在,將故事所含有的共通性遞還給觀看的個體。因而,默總以為悲劇的形式來自於對苦痛的洗淨之後人們(包含藝術工作者本身)想回歸美好的某種不自覺的渴切。

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after twenty-five

  這是妳離開的第二十六天。我愈來愈確認到想念是有質量的。

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  從眼睛開始嘔吐讓粉紅色跟黑色的
  兔子奔跑到耳邊形成

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after twenty-four

  這是妳離開的第二十五天。想念的節奏要怎麼敲打?可以又緩慢又澎湃?

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  唱著 說著 明天你不能愛我
  哭著 笑著 今晚誰都別失落

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after twenty-three

  這是妳離開的第二十四天。期限,我試著想像著這份想念的終止線──

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       沒關係。我們先到日光的盡頭
       找幾種不寂寞的滑行。赤道有

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after twenty-two

  這是妳離開的第二十三天。如何才能在想念之中不攪濁生活?還是相反?

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  關於生日,仔細想一想,除了有女友時期的和那個她一起度過外,還真沒在意過。那是無關於己的事。到來又過去。從子宮滾出來的日子,一年一年的標記點,然後呢?默從來沒看見過意義。除了身邊有個愛的女人在微笑的時分。

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after twenty-one

  這是妳離開的第二十二天。想念應該是在我腦中自由吞吐的五里霧吧?

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