目前日期文章:200912 (14)

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                 ——波赫士〈似水流年〉

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         他們兩人都相信

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  在《原罪犯/Old Boys》之後,朴贊旭便成了你很喜歡的導演,幾乎和金基德一樣喜歡,而這一次的《蝙蝠:血色情慾/Thirst》亦絕不遜色,光是基本設定:一為解除威脅大眾致命病毒EV的神父(宋康昊飾演)自願做生物實驗,乃至於全身潰爛,噴血而亡,但劇情一折,他奇蹟似的在心跳靜止後仍舊生還,並從此變異成吸血鬼,畏懼陽光,對血液感到飢餓,無盡的飢餓,跟著被拱為聖人的他,為病友祈禱(導致該人腦中瘤物消滅),而認識了一個喜歡赤腳奔跑發洩的女子(金玉彬飾演),並對她有著無由克制的愛慾……

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  你遭受強迫症侵襲的時候,又有誰在你身邊?除了我。我。

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  「………世界還在外頭,但這時世界被分割為一個正在觀看的世界,以及一個被觀看的世界。那麼這時候他自己,也就是所謂的『我』,換言之就是帕諾瑪先生,又是如何呢?難道他不是這正在觀看的世界裡的一份子,並觀看著世界的一部份嗎?或者,既然窗戶外面有個世界,窗戶這邊也是世界,也許這個『我』或自我就是窗戶本身,而世界就是經由我來觀看世界。世界了為了觀察自己,便需要透過帕諾瑪先生的眼睛(以及眼鏡)。」

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  艾蜜莉狄金生/Emily Dickinson,〈一個獨立的睡眠〉:

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  以他的喜好來說,對結構明確而精準於一套工序製作的敘事,常常是無聊而且不耐煩的。那就像是去知名的連鎖餐廳用餐,初初每一道食物都有著一份拿捏顧客味蕾的鑽研,即使他被逮住了,也不得不佩服業者的心理設計。但一次,兩次,三次以後呢?笨拙如他的味蕾也會感覺困頓。彷彿世間只有這種味道似的,再也沒有別的。統一而單調。

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  我們的鳥 吹熄在胸前

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  你想到他寫下的一個夢,一個被男人殺害被包裹丟入海裡的女孩,「竟然破浪而出」,「她這時已不是人類的形態,像一條力量恁大的海魚,有一種目光茫然的動物性」,而這個被逮捕的敘事者呢?你忍不住整段錄下:「在押解途中,他對身旁的警官說:『看我表演神蹟給你看。』然後地面變成水,他竟就那樣走在水面上,後來走進一屋子,他又讓警官看地面倒影變鏡面可以看見裡面,是米開朗基羅的地獄。那警官一恍神,他背後變長出巨大的白羽翅翼,揮翅衝破屋頂逃走了。」輕,輕盈,還要更輕的意象,事物與重力都被反轉了。你在這個夢境意識到「將事物變輕的技藝」。

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http://mypaper.pchome.com.tw/shensilent/post/1320373990

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  照例在他們談論以前,讀首詩吧。這幾乎是種形式。偷偷將別人的事物轉換到另一種敘事模組裡面辯證但他們又非常不負責的從來不予以解釋。這兩者(或多者)之間的對話真的能夠產生嗎?我想,誰都沒有把握的。對吧,S?

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  在你們說話以前,應該先來讀讀楊澤的〈告別1〉:

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         把你或自己留在窗口揮手

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  老人。三名老人。在納粹與蘇聯的歐洲動盪中,他們歷經了漂泊。無盡,無盡的移動,在時光的縫隙之中,在國土與國族的淒迷與認同之間,流浪,沒有歸屬,毫無將來,只有不可終止的往事追逐著他們。

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