目前日期文章:201003 (15)

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  以電影對城市進行閱讀(當然也可以是某種記錄)──在島國電影既有的極為深厚的對歷史、文化與人們處境的詮釋與使命之外──這是新一代導演們正在以另一種穿刺感建構的姿態與語言,如《九降風》、《海角七號》、《囧男孩》、《停車》、《渺渺》、《聽說》、《台北異想》、《陽陽》、《艋舺》等等乃至於稍晚即將上映的《第36個故事》(──有沒有什麼辦法也看看蕭雅全之前的片子《命帶追逐》呢?)顯然都企圖在娛樂片的規格裡,在島國新電影的大師群像、風範以外,設法說出自己看見的故事與生活,那是一種轉向,一種必須背對太傑出的同行前輩們的深度與輝煌而不得不為的作法,陳駿霖導演的《一頁台北/Au Revoir Taipei》亦然。

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  藍色的戲院,生病的影子一排一排的,宛若從隔世

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         若你回頭

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  清水崇,幾乎是一個品牌,《咒怨》系列的三種版本(電視、日本電影,好萊塢電影,其中《鬼謎藏》詳見《恐怖美學》之〈所有接觸的異化消滅:看清水崇《鬼謎藏The Grudge 2》〉)、《稀人》直到《輪迴》(詳見《恐怖美學》之〈「恐怖美學」旗手的瑰麗影像敘事:看清水崇導演《輪迴》〉),他那在影像構圖中直接造出一充滿想像力與震驚性,華麗而暈眩的電影語言,讓你深深地墜入,彷若一再經驗重複又重複的被吞食快感,以純生理性的圖像探進精神的極幽微地帶。

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        為了不存在的翅膀

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  先來假定一個狀況:你的鄰居正在發生家暴,那是一個強調父親權威性的家庭,平常你就看見他頤指氣使的厭惡模樣,也看過好幾回他手打腳踢對待其他成員,你不懂其他人幹嘛不反抗,幹嘛要聽話,好像他是主,他是上帝,現在,你再度眼見那男人正在痛毆妻子還有他們的小孩,也許是一男一女,也許更多,那可是相當粗的藤條啊,你聽到那陣陣的哀嚎傳入你耳朵,像是呼救,那麼你該怎麼辦呢,不,別遲疑了吧,你只要拿起手機,摁下一組號碼,或者拍攝那男人動粗虐人的影片,予以公開,那麼你就成為了一救主啊,不應該遲疑啊不是嗎?

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      但是每當我遇見這個傢伙

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  看見星星年輕的時候我們還不懂摩擦彼此的骨頭

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     掀起藍色的語詞

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  一節節快速奔跑的詩,穿上魔幻的臉離開。

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  當一個活著的怪物,還是當一個好人死去?

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  讀到那群做夢的火焰,流過樹、高樓和天際。

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http://mypaper.pchome.com.tw/shensilent/post/1320702280

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  一個巨大的孩子,巨大,你說,那真是一個如同人形戰車、粗莽凶勇的小孩,而麥克幾乎沒有話語的,他沉默,他的聲音從來不是聲音,他已經習慣沒有語言了,在都是光亮、潔白的顏色的場所底,只有他黝黑,猶若一壯大的黑色圓柱,充滿爆炸力與危險訊號,而這樣的孩子,始終溫和,有禮,即使殘酷大街不斷壓逼他,使他一再被遺棄,被體制犧牲,使他極極有可能對世界抱持著暴力與傷害的看法如麥克的其他同儕,然而,拒絕大麥(這亦是歧視的一種叫喚啊)稱呼的他只是尋求一個靜止、溫暖的角落。

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  彷彿

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