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  將天空從妳的眼睛打開

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  電影的開鏡從海洋開始。海洋,做為潛意識的象徵,無邊而巨大的海。當然了,還有沖刷男主人翁的海浪,連綿不斷的海浪。這樣子的起點,造牆者相當喜歡。那直接標示了《全面啟動/Inception》的意圖,有關記憶,有關空無與紀實。

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  在出發和中繼站間

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          ──寫在俞萱主持《兔子,快跑》讀書會以後

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  閱讀艾騰伊格言/Atom Egoyan的《色/Chloe》時,造牆者想到了米蘭昆德拉/Milan Kundrea對德農小說的T夫人與騎士幽會情景的解讀:「一切都是安排好的,設計過的,人為的,一切都是戲,沒有什麼是自發的,或者,換個說法,一切都是藝術;在這裡,一切都是延長懸念的藝術,或者說得更確切些,是儘可能維持興奮狀態的藝術。」

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       (原題:2010緊急宣言──為地球請命,停止森林砍伐)

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  一個team,四個人,一種計畫,完密無缺,他們用驚人的狂想完成任務,這是A team。這是一個四角形,不,我們稍微調整一下角度,就說他們,他們是菱形吧。具備攻擊性的菱形。並且與其說是,人的組合,不如說是暴力的組合,以徹底執行暴力的決心與狂想。這是《天龍特攻隊/The A-Team》。一個對你來說,將美國(暴力)精神完美影像化的娛樂電影,緊湊,擠壓而特效玩到了極致,從直昇機在空中爬升、快速跌落,到在空中飛行的坦克車,或者貨櫃大戰等等橋段,都讓人看到壯大而蠻幹到底的力量之叫囂、衝撞。

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  舞鶴的敘事語言,讓你激動的就在他小說裡豐饒的獨有性(很遺憾你並不喜歡實驗性這樣指向半成品甚或未成品怎麼說都有一凌駕或鄙夷的說法),這獨有性囊括了無數的觀察、思維和反覆進行辨識乃至於辯證的行動性,而且堅定、不動搖地執行自己的小說觀點,他這麼說,「……書寫不能離開一貫的文體文法讓文字有胡言亂語的自由嗎,胡言亂語是為了說出真實還是真實滲透文字讓書寫成其亂語胡言,沒有胡言亂語的自由儼然書寫就失去了根本的自由那麼書寫的動作就被『工具』化了,不給書寫者自由奢談什麼生命自由,……」於是他便採行了一保有行為與大量對話錯綜複雜的自由書寫之形式,看似紊亂但卻隱隱約約流露出神秘、深刻的部分,在《餘生》(麥田出版)你見識到了作為一個書寫者介入、引導與勇敢無畏乃至於孤絕到底的行動(將閱讀、書寫與生活結合起來)之實踐。

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  讀甘耀明的《殺鬼》(寶瓶文化),我們應當無以忽視於其魔幻寫實的具體風格,從關牛窩、列車到各種軍事訓練與場景的描寫,從最初的殺神到最後的殺鬼,都瀰漫著一股質樸但輕量化的逸趣,尤其是各種人物的建構,猶如大力士參孫、可以把飛機擊落、可以跑得比火車還快、甚至扛著一間屋子旋轉奔馳抑或頂著一張厚實的大床到處行走且能和鬼溝通、敵對和合作的帕,一個頑固自坐血牢且血根向地下生長甚至後來變成植物人的老頭劉金福,臨死前要劉金福取眼珠卻被搞壞而瞎了不斷在死裡求死無數回總是又會醒來的鬼王,腰部被燒夷彈炭化而火不熄乃長久被焚燒繼續化成人炭的螢火蟲人尾崎,夢見父親尤敏會戰死乃以自己雙腳夾住父親的肚子不讓他前往此後兩人纏結的部分居然血肉相同化為一體的螃蟹人拉娃,背著墓碑的一群白虎隊少年,懸在輕便車木橋上的紫電機關車和以身相殉的機關士成瀨,對火車亞細亞號與愛子的秘密癡迷的趙阿塗,在母鹿之腹存活下來最後也被以同樣的方式埋葬的帕的日本父親鬼中佐,在汽水與召喚星星(燈泡)魔法中枯謝的扶桑花少年……這些種種都具體演示了「將重力轉輕」的小說技法,委實獨得馬奎斯《百年孤寂》之真味,並且將在島國宋澤萊的《血色蝙蝠降臨的城市》、《蓬萊誌異》此一支系重新推展開來。

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