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  如果歷史有

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  在法國陽光劇團的《浮生若夢》(詳見《迷劇場․劇場之城》之〈那些我們所無以知曉的旋轉:看法國【陽光劇團】《浮生若夢》完整版〉)、台南人劇團《K24》五、六個鐘頭的觀看經驗後,這一次的《眾聲喧嘩》更長達了八、九個小時,彷彿在一日裡急切地要看完一部影集。而勒帕吉敘述的節奏緊緊地車住你的專注力,並進行有效的放鬆與收縮,讓你始終留在劇場空間,未有片刻失神。這確實是一個擅長說故事的導演的特質。

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  程孝澤在《渺渺》(詳見《食影人:第Ⅱ吞食》之〈旅行的意義,我們所擁抱最近於完美的告別——看《渺渺》〉、《台北異想》(他負責導演《舊․情人》,詳見《食影人:第Ⅱ吞食》之〈在面與面上滑動交錯──看《台北異想》、《不港》〉)後,今年則是來了一部《近在咫尺》。這一部以造牆者個人品嚐與喜好來看,更接近市場,更童話,更純愛,當然某些部分一旦顧及於眾數,便有些乏味,但不至於無聊就是。

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  以宋少卿在戲中說的三個故事在繁複多線多聲部的戲劇敘事裡做為引言,帶出一代人(不僅僅是麥可對黑人身份被新聞報導渲染解讀的排拒與企圖變造)的自我認識與定位的困惑(從80年代至今依然啊),莎妹劇團製作、王嘉明編導的《麥可傑克森》展示了驚人的精神橫躍幅度,挑釁和冒犯了政治、歷史與各種通俗文化領域的典型(當楚留香被簡化到成為一種符號,譬如摸鼻子、搧扇子、哈哈笑時,或小馬哥做著極慢、極慢的動作,自然就能使人發噱,更不用說鬼吼鬼叫著濫情台詞的瓊瑤劇碼了),最終回到當代,回到一個既是送葬者又是掘墓人的矛盾鏡位裡,使你無可扼抑地大笑與劇烈地悲痛著。

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      季節被老虎咬著衝過了

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  衛生紙是什麼?

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  有一雙很老─很老的眼睛

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  如果有一天,你醒來,發現自己平坦的胸膛忽然攤著兩團肉,顯然是你極愛於女伴身上舔吻、撫摸不膩的,細嫩如鴿(當然了,前提是你喜歡小而微美,而不是碩大便是美)的美麗玩意兒,然後腹下處,原來挺立、外放而具有強暴性的陰莖,卻空空如也,只有往內壓縮,展現了丘陵與溝渠形狀的陰部,如果這樣,在顫慄(這是必然的吧)以後,你是否會安於探索自己的女身?或者相反,如果有一天妳醒來,發現乳房被填平了,發現光滑的肌膚全都變得粗糙,還多了一根莫名其妙的權杖騎在原來應該是神秘而甜美的陰道處,妳是否會定居在新男身,而不企圖逆轉,回到原來的性別?

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  你喜歡和諧。在事物和事物之間,你尋求一巧妙、安靜的均衡。這意思是指你特別容易被展現平衡感的東西所吸引、魅惑。那種蹺蹺板似的懸空歇止的狀態教你著迷。於是不自覺的你總會去尋求中間性。或許這就是天秤座的特質吧。

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        天使試著發現自己。他們不相信深奧。

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  造牆者個人相當偏愛〈〈異形〉〉系列。四集的四個導演,每一個都是響噹噹的影壇人物,從雷利․史考特/Ridley Scott以《異形/Alien》打開此類型的序幕,詹姆斯․卡麥隆/James Cameron緊接著接棒,做成華麗的暴動的第二集《Aliens》,再來是大衛․芬奇/David Fincher迷幻詭譎的《Alien 3》,最後是尚皮耶․居內/Jean Pierre Jeunet的太空史詩《異形4:浴火重生/Alien Resurrection》,他們各自以不同的觀點塑造了人類與非我族類的鬥爭與合作,並且在第四集前進到母性的辯證(異形後來從女主人翁雪歌妮薇佛/ Sigourney Weaver的體內生出),在造牆者看來,真是一場美麗得不可思議的漂流與宿命之旅的系列作。

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