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《我正前往你》.jpg   

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  當書寫進入網路時代,卡爾維諾揭示的下一輪太平盛世究竟是否來到,我們尚無從得知,但確定的是書寫的確愈來愈輕,愈來愈講究快速,必須在最短一瞬,達到可能的深刻,譬如Plurk、FaceBook等等介面也都有發文字數的上限,因此,明日武俠電子報願意站在這個浪頭上,扮演具備清醒的意識去推動的角色,並展開一系列名為「武俠,非你不可」的徵稿活動。

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《桃姐》DM  

《桃姐》票根   

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《我正前往你》.jpg   

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〈自由〉,2012年3月7日,p.15   

  抱著速度

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《好燙詩刊:□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□》   

  馬賽克是一名詩人

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《好燙詩刊:□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□》   

  《小說詩集》。2012年一開始就有個炸彈,真是讓人覺得愉快。以小說詩直接為書名作為宣告,著實是個好梗,就像直接在武俠影片裡解構武術(但其實還是偽科學解析的原理製造)的《武俠》或者秦建日子的《推理小說》、水村美苗的《本格小說》等,都是具備野心與企圖的嘗試,生猛而大膽在書名裡標示一類型的名稱,頗有集大成的意思,且不論煮雪的人想要煮出來的雪,質量是否當真可以等重小說詩的總和,但至少他清晰、獨特的意念教我激賞。而這麼一來,以後就算有人出了一本《詩集》、《散文詩集》或《現代詩集》,好像也沒什麼好意外的了。有關小說詩,煮雪的人在序裡自有解釋。而我亦以為,小說詩不應當只是有故事而已,故事在散文裡,在戲劇裡,在詩裡,也不只是小說獨有的。我個人對小說詩的認定是以情節、敘事與結構的鋪陳、精鍊為主,可以直接在形式上小說化,或者在內容摸索、觸碰小說能夠、正在處理的任何主題,也就是說:包含著小說可能性的詩。這與包含著詩可能性的小說(譬如黃碧雲的小說)恰恰可以作為有趣的對位與觀照。而經常做為小說不可缺失的核心的「人」在《小說詩集》也有大量出現,譬如〈下水道的雪人〉、〈下雨人〉、〈頂著洗髮乳的人〉、〈融化的人〉、〈造雲的人〉等等皆交錯出現於其他詩題之間,有人,有場所,有敘事,恰恰組成煮雪的人小說詩綿延、秘密的風光。讀這些小說詩,我不免要想起七等生(譬如〈我愛黑眼珠〉)、川上弘美(譬如〈踏蛇〉)、村上春樹(譬如〈電視人〉)等人那些具備著異境感(從人到場所的異類、異常,且對存在性一再鑽入)的小說。

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《好燙詩刊:□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□》   

  馬賽克是愛人或者動物或者其他的什麼克賽馬克賽馬克賽馬

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《創世紀》詩雜誌170期  
          ──致詩的築路人陳義芝以及山的築路人們

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《吹鼓吹詩論壇十四號》  
          (刺青詩:刺在指頭上,也許每一根)

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《不良:莎妹書》  
  以宋少卿在戲中說的三個故事在繁複多線多聲部的戲劇敘事裡做為引言,帶出一代人(不僅僅是麥可對黑人身份被新聞報導渲染解讀的排拒與企圖變造)的自我認識與定位的困惑(從80年代至今依然啊),莎妹劇團製作、王嘉明編導的《麥可傑克森》展示了驚人的精神橫躍幅度,挑釁和冒犯了政治、歷史與各種通俗文化領域的典型(當楚留香被簡化到成為一種符號,譬如摸鼻子、搧扇子、哈哈笑時,或小馬哥做著極慢、極慢的動作,自然就能使人發噱,更不用說鬼吼鬼叫著濫情台詞的瓊瑤劇碼了),最終回到當代,回到一個既是送葬者又是掘墓人的矛盾鏡位裡,使你無可扼抑地大笑與劇烈地悲痛著。

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《吹鼓吹詩論壇十四號》  
           (刺青詩:刺在左胸心口處)

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《吹鼓吹詩論壇十四號》  
            (刺青詩:刺在手心上)

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《我正前往你》.jpg  
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《吹鼓吹詩論壇十四號》  
  母親,您躺在沙發椅上,像一塊固著而焦黑的木炭,潮濕了,沒有任何力量能夠點燃,而我是另外一塊被憂傷淋溼的人形炭,靜止在木板,我們都在沉睡,因為美得眠錠、酣樂欣錠、伏憂寧錠,我們吃下那些以藥為名的毒,以抑制我們豢養憂鬱的速度,我們的底下是黑暗的水,我們在漂流,我們甚至連絕望都無法體驗了,我們正在遠去……

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《大藝術家》票根  
  005,《大藝術家/The Artist》。

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《吹鼓吹詩論壇十四號》  

           (刺青詩:刺在眉心處)

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