所有的擁抱終止以前，所有的季節終結以後。

　　從雷利˙史考特/Ridley Scott拍出《異形/Alien》以來，外太空生物（異形）幾乎可以算是西方恐怖片的一個亞類型了，與殺人狂、吸血鬼、狼人、殭屍等等類型一樣，定期、定量的製造與消費，當然，偶有驚人的大變動之作（但賣座流行如《暮光之城》之類的則不必然有所謂的大變動，最多就是找到了新的削錢元素罷了）。在你看來《顫慄異次元/Padnorum》很有那麼一丁點的新的、試圖變造的意味，特別是它（異形）結合了聖經的諾亞方舟的設置。這一點至少在你看過的片子裡面，算是閃閃發亮的。

　　密閉的太空殺人劇場，可說是外太空生物肆虐的絕佳場所。《顫慄異次元》的開頭是從深眠中醒來，短暫失去記憶的艦員說起，隨著故事發展，逐漸發現這幾乎是艘無人艦，且有一變異物種四處獵殺艦員。敘事發成雙線，一是指揮的上尉坐鎮在艙內，一是下士在太空艦上的冒險犯難。而觀眾也逐漸發覺這是艘由地球發出的承載許多物種的移民艦，預備遷居到另一顆與地球相似的藍色行星上………

　　你很快注意到，本片的怪物載體（人形，移動迅疾如電，食人），是殺人狂，亦能以遭受病毒侵襲而變種的殭屍視之，某種程度上來說，是西方恐怖片駭人種類的綜合版。再來是文本裡頭處理「太空幽閉症」，對精神的撕裂的鏡頭運用，往往拉得極近，特寫人物的臉，並且有著不自然的歪斜角度。這種怪異、扭曲的病理風景，在譬如《索拉力星/Solaris》或者前陣子的《銀河監獄/Dante 01》都可見得。本片導演克里斯汀阿凡特 /Christian Alvart顯然給了一種精神面又銳利又摩擦的效果：虛幻與現實的雙重性交疊。

　　如果說這是地球人類最後一趟的太空遷移行動（此文本裡，地球已經毀滅），那麼這確然是漂流在星際之間的機械方舟，而象徵最後希望的船艦，不但有著變種生物到處廝殺，且反應爐即將停擺，復又在清醒的人之間，又埋藏著瘋狂的種子，那麼編導顯然擴大並有意圖地進行了對方舟的重新詮釋（方舟不應當是充滿和平、良善與全然的希望嗎？）。這對你來說是非常有意思的探索與編織。

　　另外你相當喜歡的部分在於文本提及一次太空意外，因人員罹患太空幽閉症，乃將深眠裡的人們全都射出，導致五千人喪命（漂浮在太空）。這個焦慮隨著人員內在的精神變異而愈來愈充滿危機感。然則最後謎底公布：原來人物所乘坐的太空艦已然墜落到另一顆藍星的深海底，原來是威脅的，就轉化成逃生的路徑（艦內的深眠艙全都被彈出到海面）：新的人類紀元到來。

　　這種絕路逆轉成生機的設計，你一向非常熱愛，生死意義的轉換，這弔詭地讓你想起徐四金筆下的葛奴乙（《香水》，洪翠娥譯，皇冠出版），那個氣味王國的唯一主宰，天使與魔鬼，擁有香水皇冠的，味覺上帝。他在刑場的必死抹上以兩年時光特製的香水（二十六個美麗女子的死亡），搞得一場萬人雜交派對誕生而他毫髮無傷的離開，卻又在他誕生的地方，同樣在身體倒上那瓶香水，卻被大解成三十塊，讓那些在場惡徒活生生吞食。你得說，你的確很迷戀這樣的翻轉，將事物的雙面性以近似的趨勢整合起來。就這一點來說，《顫慄異次元》確實做得不賴。

──98/9/29，晚間，《顫慄異次元》特映會，今日秀泰影城。與三弟。