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  親愛的造牆者

 

  空中先生對於負面事物(他的意思是站在人性黑暗那一邊所持續滋長、蔓延的存有)始終感覺到濃烈的興趣。而這是他經常與你討論的部分。對於以恐怖(恐懼)為名的文本,他總是無法拒絕。那幾乎是他的鏡象的折射或投影。

  但他這兩、三天看的金馬奇幻影展的兩部電影文本《裸體救贖/A Night in Nude:Salvation》、《極道兵器/Yakuze Weapon》呢,都讓他很難說得出喜歡其中的什麼,或感受到有何驚怖之處。也許前者的最後部分,還算有點意思吧…

  那是憂傷的老時光。

  竹中直人飾演的老愛自言自語的代辦人紅次郎在蓮(佐藤寬子,導演盡情地讓她表演裸體,自在而肉身晃蕩,而且照例由於露出乳房、陰毛又被列入超限制級,這種程度的超限,好像在網路王土裡隨處可瀏覽吧)死後,呆坐在他倉庫般的住所不知幾日,總是同樣的動作,好像靜物畫一般。而對他傾心的女警探呢,日日到訪,替換了動也沒動過的餐盒。終於有一天,一隻貓忽爾神秘到來,在吃著東西呢。其後,女警探再來,他便靜地行動著,將餐盒放好,挑了一個給貓吃,最後拿出筷子,問女警探要不要和他一起吃(此文本裡他數度邀她喝咖啡卻不得),女警探說要開動時的哽咽,令人動容。

  一個孤獨的,被邊緣化,對悲慘的魔女寄予無限同情,最終也許只是想要保有一份溫柔的,頑固老頭。空中先生這麼解讀那個代辦人時,你驟然想起《險路勿進/No Country For Old Man》裡過氣的、無以挽狂瀾的老警探:悲傷,寂寞無比。

  空中先生說,他總認為這個編導有著老派的風格,說故事的語氣,帶著頹圮腐朽的氣味,鏡頭語言也規矩刻板,探索的主題呢,在性侵與殘殺、童年創傷論述方面的演繹,都顯得陳舊而過時。

  即便是《裸體救贖》片頭在浴室處理屍塊的場面啊,都已在園子溫的《死魚/Cold Fish》出現過極為類似的影像調度,但後者自有一套暴力馴養進化論的精彩邏輯,反觀《裸體救贖》中,代辦人紅次郎對蓮所抱持的悲壯犧牲感的同情(蓮的悲劇與瘋狂源自於十二歲時被自己的生父性侵,且被拍下錄影帶販售,此後就再也不把性交與身體當一回事了),還裝填著老扣扣的救主情懷,看來迂腐得讓人實在喪氣。

  另一部《極道兵器》讓空中先生好容易聯想到《吸血鬼少女大戰科學女怪人》、《東京殘酷警察》這等嘲謔變態之作,不過相較之下,《極道兵器》便顯得拙劣許多,尤其是人體改造的設計方面,無論是變體般的手臂成為機關砲、陰莖變成巨大的原子彈遙控器,抑或將赤裸女體變為大型武器(大腿一開,陰部處可以轟擊炸彈),等等,都甚為平庸無奇。

  在《吸血鬼少女大戰科學女怪人》裡對暴力、血腥充滿了狂野性質的搬弄、戲謔,而《極道兵器》從開鏡的叢林之戰,一個在槍彈中衝鋒陷陣猶如不死之身的主人翁卻不然,那是對暴力(最強的姿態)有著一定程度的迷戀,以致於無法將暴力的可笑性,漂亮地玩弄一番,而溺在其中,叫空中先生覺得乏味無津。形式方面如此,內容又如何呢?

  《極道兵器》意圖表現的精神面,是三池崇史電影《漂男子漢》系列那類,一種日本文本經常出現的典型:「熱血男子」。蠻幹到底,不把一般規矩放在眼裡(但他們其實相當規矩地遵守另一套規矩)。那是包含日本漫畫,如梅澤春人《神行太保》(沒事就會從背後拿出武器的日日野啊)、藤澤亨《湘南純愛族》、板垣惠介《刃牙》或者是更早以前的《魁!男塾》、《北斗之拳》等等,都脈絡相承的男子漢群像。空中先生說,妙的是這跟美國所塑造的另一典型「硬漢」有著精神上的繫結,同樣都是活在暴力之中,且以暴力反擊暴力的形象,他們有著相近的血緣,都有絕不低頭的強悍,但一個魯莽、粗野、為了更強而奮戰不停、血流成河,另一個則是滿嘴尖酸刻薄、在龐大的組織壓力仍舊不放棄對個人贊同的正義的堅持與追求──你則另外想到了,島國電影的「台客」,譬如陳松勇在《悲情城市》或蔡振南在《眼淚》台到土台到爆那樣的角色,當然了還有《艋舺》的馬如龍,也在這類暴力者群像裡佔有一定位置。不過當然了,除了主人翁動作方面,泰拳一般的俐落身手外,《極道兵器》一點也沒有加深這個熱血男子典型的什麼。

  還有,空中先生對你說,《極道兵器》賣力地舞動極道精神(仁義精神)的旗幟,但揮得讓他感覺無料又無聊,簡直只是一種口號或口頭禪(「老子沒有在怕的啦!」),和片中大夥叫囂去嗆聲去(也就是俗稱的關西腔吧)的假威猛(大聲就會贏)狀態,嘲諷不夠到位,看似百無禁忌,但實則被牢牢地困在已開發過的意象塑造上,當真是索然無味。

  這即是對暴力價值探索、反省的靜止時刻吧…

  讓空中先生感到恐怖的便是這一點:兩片編導對暴力呈現的結構與想像,都來到山窮水盡處,全無推動暴力價值(反價值)的能量,只是延續著既有的範疇,苟延殘喘地製造著,暴力標準化的影像文本(像是生產罐頭或泡麵的程序)。

  而這不就也是一般人對暴力價值的認與理解嗎?

 

                    你的媧

                       寫於100,4,04

 

 

──100/4/01,晚間,「2011金馬奇幻影展」,《裸體救贖》,台北新光影城。

──100/4/03,晚間,「2011金馬奇幻影展」,《極道兵器》,台北新光影城。

 

 

  註:所提電影文本詳見《恐怖美學》之〈「恐懼。影展」在2011:《死魚》,在被喚醒的暴力鎖鍊之中〉、〈大血之中她跳著快樂的舞──看《吸血鬼少女大戰科學女怪人》〉,或《食影人:再Ⅲ迷戀》之〈2010新.地下經典:《東京殘酷警察》,向暴力販賣機前進〉,以及《食影人:第Ⅱ吞食》之〈暴力×暴力×暴力:《漂男子漢2》《騎士出任務》《天龍特攻隊》〉。

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