目前分類:莫默《食影人》(完稿) (114)

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  《憂鬱森林/Melancholy Forest》。白。白色。宛若實驗室的白色國度。單一的白就逼近了枯燥。生命的筋疲力竭。王明霞說了個綠色森林只能在夢與記憶之中回味的故事。直接對環保議題進行提領的憂懼之作。主人翁在白色長廊中閉目或穿行或撫摸,同時切入小男孩在山林之間的奔跑和觸碰嗅聞黃色菊花的調度,將對綠色的夢的渴求與失落,真切地展露無遺。在《艾草》形象剛烈的周姮吟(演職員打的是周品辰三字)也在本片驚鴻一瞥。

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  第一場,三部短片聯合放映。

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  在原子映象發行的《亞歷桑納夢遊/Arizona Dream》之後,再次遇見庫斯杜力卡/Emir Kusturica。用「遇見」二字,顯然代表了默對各種文本出現的隨機性的偏好。不窮追猛打(但藕斷絲連的跟蹤是不可免的)。就淡淡的在一種若有似無的機遇之間形成撞擊。於是驚奇無一日不在。只要身心都處於發動狀態。

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  柯恩兄弟/Coen Brothers,甚至他們的鏡頭就有了音樂性就輕快地挺進,甚至他們的敘事就那樣幽微且冷酷地揭開體制與身陷其中人們的荒誕,甚至他們就震碎了日常的旗幟震碎了正經的臉孔震碎了默。在神經與正經間遊走出強大而冷酷的幽默。乍看不近人情,冷而更冷,但同時妳偏又不能察覺到某種還散發餘溫的感慨。妳不懂他們打算挖得多深。關於人性。

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  說到充滿各種意涵和詮釋的「現代」時,卻總像是聽見了最嚴苛最低限的字眼。無以倫比的侷促。強調速度與容量的規格。時代的進步只在於數字。進步、進步。默卻像是被緊緊縛在原地。並沒有真的到哪裡去。並沒有真的變得美好。反倒背上了更多因消費而損耗了其他生命的惡。惡被粉飾成進化的必要。

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  勞倫斯•卜洛克/Lawrence Block筆下的史卡德,一開始(當然這個一開始是指對閱讀者,而非史卡德的生命,想來他誕生的那瞬間,只怕連Block都不能說出個準兒),除了酗酒、查案以外,最常做的一件事是,去教堂點蠟燭,並且把收入的十分之一捐獻出去。他並非那種虔誠信徒(──說到虔誠,當代唯一虔誠的,默想,大部分人的生活,有的不得不然有的極度甘願,這會兒都對錢這個共通價值符碼充滿虔誠,膜拜以及臣服,連文化藝術都被收編都是根據錢之多寡的價格來衡量其價值)。甚至也不知道自己幹嘛那樣做。但他就是會那麼做。就像太陽會落下羊會咩咩叫貓愛窩在牆角一樣。

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  想變成那個人心目中戀慕的樣子。讓那人凝視著自己。認真地捕捉自己現時現狀的存在。不轉移。只有自己的身影不斷地在那人的眼球裡深刻化。絕無取代。

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   駱以軍透過《遣悲懷》(麥田出版)寫了九書(整體是二十個章節)與死去愈久她的生命力與愛情就愈能割開默的心臟拋出空無一物的疼痛的邱妙津對話(駱的記述是回憶還是編造的現實呢──重要嗎?回憶不正是種編造)。那是到達不了的(情)書,是在記憶裡歪歪斜斜挺進的(情)書,是對一個女子最溫柔也最玷污的(情)書。

   駱的對話導向的是邱妙津的《蒙馬特遺書》(聯合文學、印刻兩版,前者無十五、十九書,後版補入)。並且妳仔細一瞧,在邱的〈第二十書〉裡提到她反覆讀了五年的紀德《遣悲懷》。於是駱以軍私欲般的界限對談便便深情了起來。彷彿他的猥瑣他的逾越性別他的猥瑣狂亂都是那樣純潔的思慕。

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   音樂跟跳舞。聲音、聲音。各種聲音漶流。少數。花的族群。美麗的吃與被吃。美。詩的節奏。詩的心跳。一部用影像濕潤詩的電影。一部用影像寫花的電影。濕潤與寫,那是花的姿態。姿態,我們有陳綺貞,陳綺貞有〈花的姿態〉(收錄於《華麗的冒險》,吳佳穎詩原作,艾迴唱片)。「我的花讓我開\我的花讓我自己開\你適合你的\我適合我的\垂敗\………這個世界像蕾絲般柔軟\在我知道什麼叫做真正甜蜜的愛情之前\………我的花讓我戴\我的花\讓我自己戴\你擁有你的\我擁有我的\盛開\………」。喜歡姿態。花和姿態。擁有花的姿態的女孩。是花的女孩。女孩的花。女孩曾經都是花。過去是,或許未來也是,她們都還是花。花是會奔跑的。跑在大雨、跑在夕陽底下。跑。花是一種奔跑。花背著她們的美麗跑。

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   《世界末日與冷酷異境》(賴明珠譯,時報出版。以私人偏好值來說,這是默最喜歡的村上春樹小說。以下簡稱《世》)寫了透過腦部「洗出」、「洗入」進行資料保密守護工作的計算士以及在另一個世界在圖書館從骨頭「讀夢」的「夢讀」的故事。使默著迷的設定。兩個世界。相關與毫不相關。與影子對話。展現了從容而近乎高雅的冷冽。那感傷像是在緬懷著感傷,而已非感傷的本體。

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   愛。

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   在勞倫斯‧卜洛克/Lawrence Block的《八百萬種死法》(臉譜,易萃雯)讀到這樣的說法:「任何人的死亡都損及於我,因我與全人類息息相關。」(文本引英國詩人約翰‧但恩的詩句。)

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   「妳是男的(查甫)?還是女的(查某)?」

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   很直覺的來說,拍出堪稱近來看過最鮮猛有意思的奇幻電影《決戰夜/Night Watch》、《日巡者/Day Watch》的導演提默貝克曼比托夫/Timur Bekmambetov在畫面上使默激賞的部分在於慢速鏡頭的運用與及大量車子衝撞的想像場面的具象化,譬如跑車開上大樓的側面,騎在玻璃面暴衝,然後大辣辣地直接飆進內部走廊。這真屌。

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   說到茶的文本,第一個想到的還是王旭峰的《南方有嘉木》(臺灣商務印書館。其後的系列作暫且還沒認知),比起《鬥茶》只有殘餘丁點噱頭,當然是深刻得多。應該再來讀一下的總之。

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  編導Nolan藉由Batman與Joker的對峙,還有被Joker引向黑暗那一邊的雙面人,將英雄和怪物、正義與邪惡的界線,作一次大混亂,也作一次大重整。到頭來他們三人都是怪物。正、邪,還有一個由正轉邪,但無論是哪一種,其實對大眾而言,都是怪胎,都是最好能消失就消失的。

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  但不只是超級英雄/Superhero那樣具備特殊能力的超人類而已,在歐美行之已久的英雄公式,這幾年來普遍面臨劇烈轉變的時刻,包括亙久不變的紳士間諜龐德也從《007首部曲:皇家夜總會/Casino Royale》開始進入肉搏階段並顯露了007的自大狂妄及隨之產生的挫敗(包括選角也找來長得很不精緻甚而給人兇惡感覺但等他一上場哇哈哈妳實在很難否認他真剛烈得有型的丹尼爾‧克雷/Daniel Craig──有興趣的不妨對照默置放於《食影人》的〈強悍與柔軟的抒情殺人者:默看007《Casino Royale》〉),易言之,就是英雄完美形式的衰敗,並不是那麼有餘裕的,並不是談笑風生、玩耍之中就能解除危機的。

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  楚留香約莫是古龍筆下第一著名的角色吧(當然妳若是稍稍年紀長一點的話,不免會聯想到改編成電影、電視劇的那個由鄭少秋主演的楚留香),彈指神功跟環繞身旁的美女如雲,還有那艘實在很優雅悠哉的船,在在使人注目,當然最引起風靡的還是他的風流倜儻(他被稱為香帥,老實說有時候默真覺得他的作為像是蟋蟀,無章法的胡跳一通)與機智反應。但古龍給予他的設定:不持劍不殺人,才是默認為最精彩的點,雖然古龍處理起來顯得過於瀟灑,而缺乏相對應的磨難與選擇。

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  Fight,哦!

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  有時,看電影的時刻,妳就是會被抓住。特別是耳朵。

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