所有的擁抱終止以前，所有的季節終結以後。

　　李進文的第六詩集《雨天脫隊的點點滴滴》，閱讀這位詩人的第一瞬間，總是會折服在他快速、繁複的意象組合之下，那確實有如某些好萊塢電影搖滾式的、爆炸性的、高速調動的運鏡風格，在極短的時光裡，就能給你一種絕對飽滿、剪貼拼接各式各樣華麗視覺景象與密集得要命的觀賞經驗，有時甚至比雲霄飛車更刺激、比高速自由落體還要危機──

　　是以，我不得不這麼認為，李進文是個超人：超速的詩人。

　　其意象不是行進式的，而是根本在飛行中。高速飛行。那些詞語都超越了速度，以絕對高速的形態在紙上飛快地穿梭、噴射。譬如我們讀〈時光亂入〉的其中一節：「隔壁的隔壁的隔壁……無聲是加法；／寂靜減你再減你、減成獨身公寓。／時間推你邁出去，邁出去是除不盡的天涯。」短短的三行，充滿了加速感和繁複、急切的動作，好像有個什麼在後頭追趕似的，稍微慢上一線就會被吞食。

　　看詩集名稱，也能發覺快與繁的意味。首先是雨天脫隊，也就是說溜出了常軌，在速度方面的逃逸。其次點點滴滴可以聯想到雨線的繁密風景（我腦中則莫名地跑出彈珠玩具機的圖像）。兩者合而為一就成了李進文辨識度鮮明的風格，而《雨天脫隊的點點滴滴》把這兩種質地發揮、推演到最極致，我們可以再讀另一首〈某景〉：「枯木擺了個藝妓的舞姿／啄木鳥推敲棺木前身的品質／苔綠跟禮拜日悄悄討論／雨，努力解釋／一些悲傷的事在填詞／山神以水墨潑去／嚇趴清純小水滴／池中一對黑天鵝划出兩條水線／像兩本書同時提到時間」，九行，每一行中都有不同的意象與動作，彼此銜扣，像是一條佈滿了結、正在收束、拉緊的繩索一樣，讓讀者不由自主地趨近、跌落他圈起來的風光裡。

　　不過，李進文詩裡最迷人的往往不是快，而是突然的靜止，或者我們說：最後的慢，譬如「悄悄把飛翔傳授給你」、探視商禽而寫的〈簡單〉，便是收尾於：「有點重聽很好，為了讓世界小聲一點／一切都變得簡單／簡單成數字，微恙，或靜靜的好」，真是寫到了某種境界，宛如枯瘦的山水發展了一寂靜、溫和的美意。又或者〈音樂家〉第4節，從「我在最後一曲聽見霧／霧似乾冰向父親的方向倒下」到「我微笑而無聲／臉頰偎著父親溫馨如琴鍵的手指」，將親情的淒迷和溫暖時光的回返，處理得又動人又美好，另外與詩集同名之詩〈雨天脫隊的點點滴滴〉的其中一節〈不愛〉寫著：「我們曾是被水綁在一起翻山越嶺的戀人。愛不是層次，愛直接就是遠方。酒意突然驚出一群麥田的烏鴉，牠們叫著妳呀妳呀妳呀……呀！一切都好，除了無情。／然後靜極了。──黃色的房間躺著半片下午，和一隻壁虎。」那些字裡行間快和繁的極速運動，作為詩結尾（靜極了與不愛的相互交涉）的反襯托，效果甚為驚奇。

　　而除了快到來不及眨眼的意象推陳外，李進文詩另一超級特色就是詞性的轉換與停放的絕妙位置，譬如〈氣象只報告妳的溼度〉：「我對安裝在身上的插座不滿／站在雨中每一條雨絲插我、閃電／通電我，我心打雷／焦味聞起來有點悲」，多妙，居然以電與插座隱喻對戀人的期待，且還讓雨絲插入、通電，彷彿悲傷也燒焦了，名詞、動詞和形容詞簡直在大風吹似的自由移動。

　　還有活潑到不行的大塊詩〈活字〉與〈寵物與牠的上班族〉，前者寫一堆字生物的生命型式，栩栩如真，活脫脫真有這類物種一般，後者寫「養一張辦公桌當寵物」本身就是奇想了，但李進文不僅著墨於此，還寫著要如何馴服這隻辦公室寵物的過程，包含「丟一根肋骨讓牠樂觀」、梳毛、剔牙、上網、看心理醫生等等，十分有趣，最後和牠相擁的上班族其實也和牠一樣被生活收服了──這些客體與主體的意識變換，也恰恰是李進文詩之魔術裡瞞天過海的無敵絕技哪。