目前分類:莫默《恐怖美學》 (44)

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《聖殤》DM  

  致金基德:

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《夢遊3D》DM.jpg  
  致彭順

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《別怕黑》票根.jpg   

  致小小人

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  親愛的造牆者

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  親愛的造牆者

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  親愛的造牆者

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  親愛的造牆者

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  親愛的造牆者

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  親愛的造牆者

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  空中先生敬啟 

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  空中先生敬啟

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  親愛的造牆者

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  他閱讀羅曼˙波蘭斯基/Roman Polanski是基於一種姿勢,一種必須伴隨著自己的黑暗下墮的,非人的姿勢。在波蘭斯基的影像裡頭,他窺知、探掘到了一種接近邪惡的,邊緣非常陰濕的,幽光空間,在事物的具象之內,潛藏而且如此之深的妖惑神秘,他知道這是跟他的內部有著深深結合的,可能的敗壞。他非常接近。因為如此,他才懂得跳入深與邪惡,設法認知,驅使,甚而採取一種非常寂寞的嘲諷形式,笑謔地料理自身的卑劣與罪孽。他是一個無關於誠實與否的,躑躅、徘徊在虛無的幻化之形,而正一步步失去溫柔、理解力的悲慘人種吧…

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  清水崇,幾乎是一個品牌,《咒怨》系列的三種版本(電視、日本電影,好萊塢電影,其中《鬼謎藏》詳見《恐怖美學》之〈所有接觸的異化消滅:看清水崇《鬼謎藏The Grudge 2》〉)、《稀人》直到《輪迴》(詳見《恐怖美學》之〈「恐怖美學」旗手的瑰麗影像敘事:看清水崇導演《輪迴》〉),他那在影像構圖中直接造出一充滿想像力與震驚性,華麗而暈眩的電影語言,讓你深深地墜入,彷若一再經驗重複又重複的被吞食快感,以純生理性的圖像探進精神的極幽微地帶。

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  在《原罪犯/Old Boys》之後,朴贊旭便成了你很喜歡的導演,幾乎和金基德一樣喜歡,而這一次的《蝙蝠:血色情慾/Thirst》亦絕不遜色,光是基本設定:一為解除威脅大眾致命病毒EV的神父(宋康昊飾演)自願做生物實驗,乃至於全身潰爛,噴血而亡,但劇情一折,他奇蹟似的在心跳靜止後仍舊生還,並從此變異成吸血鬼,畏懼陽光,對血液感到飢餓,無盡的飢餓,跟著被拱為聖人的他,為病友祈禱(導致該人腦中瘤物消滅),而認識了一個喜歡赤腳奔跑發洩的女子(金玉彬飾演),並對她有著無由克制的愛慾……

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  有種被打敗的感覺。看完《吸血鬼少女大戰科學女怪人/Vampier Girl vs. Frankenstein Girl》(以下簡稱《超》)後,除了肚皮被笑得幾欲脹破外,更有著怪異的荒涼感。彷彿你目睹的是一種將悲慘與荒謬性揉合的,巨大幻境。

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  第一幕,碰的,一具軀體摔在地面,鮮紅的血液(老實說,也太過鮮豔了吧)從底下淌流而出。是個男人。他掙扎地站起來。搖搖擺擺。他以四肢勉強撐起毀損的軀體,好不容易站穩了,歪歪斜斜。這時,啪嗤一聲,小腿處硬生生折裂。這是《殺人犯》的開頭,李屏賓傑出的攝影角度,構圖與光澤,讓你很享受。隨後從高處拉退的鏡頭調度,你則想起金馬影展看的《第一誡》,銳利,生猛,而具備一種強度的敘事感。

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  《刀鋒戰士/Blade》系列的編劇大衛‧葛爾/David S. Goyer(也是該系列第三集的導演)結合了《大法師/The Exorcist》的驅魔情節與《天魔/The Omen》的邪惡之子就產生了《生靈勿進/The Uuborn》(以下簡稱:《生》)。

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  目光。目光決定了這個世界的模樣。當然還有隱藏在目光底下的我們稱之為人性與理性運作的判斷基準。我們透過目光,摸索、理解與結構世界。目光是魔法的所在。像是被桑丘‧潘沙欺瞞住的堂吉訶德,硬是將隨意看見的村姑誤認為是他傾心已久的絕代佳人杜爾西內雅‧德爾‧托波索(這真是愛情的極致的一種端點,當然同樣的也絕頂荒謬:他決定傾心於誰,甚至用不著理會該名女子是何模樣,重點是他決定了他傾心,所以他便傾心了那未曾見面過的女人),即使他所見的女子醜臭,他還能一心一意的深信是對他抱持敵意的魔法師施了魔法使他無法看見她的美麗(——想起法拉利兄弟/Farrelly Brothers那部企圖逆轉戀人目光殘酷的喜劇《情人眼裡出西施/Shallow Hal》)。

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  由島國和泰國合作的《絕魂印》(以下簡稱:《絕》),以設定來說,這是一部還算有趣的恐怖片。一個島國手臂上有個詭異圖案(胎記),且臉有大片傷疤的男子何士戎(吳克群飾演),選擇了從高樓墜下而死,等到他在醫院恢復意志後,卻成為泰國擁有同一張臉孔的另一個人阿森尼(臉無疤,短髮,但手臂同樣有那印記)。

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