親愛的造牆者
《大搜查線》這套日劇還有擴張到大銀幕的一發再發的電影版，一直是你很喜歡的系列作，主要是由於它切入的點是警察的庶民性，亦即所謂的警察絕不神聖，是平庸的人，一如你我的此一事實。他們會犯錯，會打鬧，會肚子餓，會有一般的所謂個性之類的東西，這讓你倍感親切的同時，又切入了警察這個龐大組織的官僚性與無有正義（一切只是利益的運作），但它又不像是好萊塢司空見慣的批判警察制度腐敗的一狗票電影，它以一種更輕鬆，更在地（日本）風味的姿勢，講述了一擁有正義感的警察如何在巨大、各種勢力傾軋之中安身立命，且始終維持自己的信念，不歪斜、不逃跑，堅定而溫柔。
由本廣克行導演、君塚良一編劇的《大搜查線３》，繼續深入體制與個體單位的相容、對抗（你在這套作品裡感受到日本影像文本難得的個人存在感，而不是一味的倒向群體萬歲的局面）的議題。
編導秀異地從根本的地方開始：灣岸署的新大樓遷移作業。織田裕二扮演的青島，擔任喬遷本部長（臨時性質的指命），一堆雜亂的瑣事在銀幕裡來來去去，什麼東西要搬、要丟，要送什麼禮品等等的，同時青島的身體檢查有狀況，再加上公車劫案、銀行侵入，以及連續殺人，最後甚至演變成新大樓被佔據，歹徒要求小泉今日子飾演的連續殺人魔日向真奈美（這個角色所潛藏的人魔萊克特性質很明顯，但至少是日本化，甚為陰柔、戰慄）被釋放做為交換，一連串的事件堆疊在一塊，而青島這個在警察制度隸屬於分局的小條子，再一次以他對警察的根本認知與驕傲（他擁有逮捕罪犯的驕傲，這跟荒涼的真奈美是決定性的差異）振奮、鼓舞了所有人。
你認為從搬遷這個任務開始敘事，正是《大搜查線》最俗世、最為道地的人性選擇。那一點都不英雄，反而細碎得讓人想要爆炸（程序，跟更多的程序交織的無盡迷宮）。但它貼近了生活，貼近了所謂正常人的領域──某種程度，《大搜查線》系列讓你想到了俄國小說家契訶夫筆下的眾生，庸庸碌碌的蟻群，簡單而親和力滿載。從舊大樓到新大樓的兵荒馬亂，正顯示出體制的龐大和繁複化（真奈美的角色則是展示了現代文明的另一面：孤獨而黑暗的終結性），是如何切割、宰制當代人類的生活至零碎、無有整體的地步。
正義遂消逝在其中，泡沫而不見蹤影。「這個房間裡沒有正義。只有利益的畫割與妥協。」這是警察高階在片中說的台詞，卻精準地指出群體根本運作的方法：正義已死，剩下的都不過是條件的交換與談判。
而如果正義是維護一種好的人性價值的堅持與努力，那麼最根本的問題就得回到：究竟什麼是好的價值？在你看來，價值此一詞語原來就是人類發明出來讓自己跳進去迷失的無底洞。其存在一如濃霧。並不具備廓清的可能。你認為是好的價值（例如書寫、愛情）恰恰是他人必要對抗且視之為惡的（而且搞不好他們的理由還真有一點道理）。
價值是人類的鬼魅，總是流動、變異。於是乎，在此範圍，除魅是不可行的。
而被價值掃除到邊緣的，就是剩餘之人，失敗之人。害怕失敗（將被遺棄到群的以外）一直是當代社會（群體價值）的迷思。每個國家都有各自不同的應對方式。而日本這個國家一直以來給你一種菁英（金字塔）思維的印象。他們活在一個必須按部就班的人生脈絡底，一步步晉升，以到達那個少數份子的圈圈，享有那些跟慘敗極為相似的所謂優越性。這似乎是他們對強者（世界第一）存有一根本的幻想（沒事就會看到我要成為日本第一、世界第一等等詞語）的主要來源。
但正常人如青島，或者說幾乎要被斷定為剩餘之人（分局注定了他非菁英的身份），具備庶民個性（怕死但又有所堅持）的青島，並不意圖推倒菁英團塊（當然了他也沒有這個能力），也沒有被塑造（或者說神格化）成對抗系統的悲劇英雄。他和其他人（包括柳葉敏郎飾演的長官也被困住，很多事情不由自主、無能為力）一樣，都還是得在自己的崗位上做自己能做的事（這是當代生活的公共真實）。他們是總局視為無能而多餘的成分。他們所做的決定只是他們的位置所能做的。
編導盡可能不偏倚地揭示了這群人的正常性（某些讓人爆笑的情節或角色的荒謬，都是很生活化的），《大搜查線３》的獨特意味也就不造作而深刻地流進胸膛，與你的心臟一起鼓動，為了難能可貴的，人與人形的日常與平庸。而那件像是戰袍，具備正義的意味的青色大衣，在一開始就遺失了（就像青島迷失在病症與體制的壓迫性底），在最後的關頭，終於又被青島披上的一幕，讓你打從心底溫暖起來，彷彿在午后的街頭目睹遊民的臉上浮現寶石般的微笑。
而說到演員的表現，自然、有趣是這個系列的一致性風格。其中以深津繪理的演出，最讓你陶醉，細膩而張力極大。另外小栗旬扮演的高階輔佐官，冷酷而邪異，幾乎可以預期他將要和青島在下一部（應該不可能沒有吧）對決的模樣啊！
你的媧
寫於99,12,09
──99/11/30，晚間，《大搜查線３》，京站威秀影城。
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