所有的擁抱終止以前，所有的季節終結以後。

　　秉持這個系列的賣座傳統，依舊是強調速度感、剽悍力量、炫麗場面的動作片。傑森‧史塔森/Jason Statham的健魄體格大秀特秀，打鬥畫面亦極盡可能地展示快遞員的靈敏反應與果敢勇猛。快速剪接與鏡頭的搖晃所型塑的緊張感貫串全場。情感煽動的部分則鎖定在男女人物在密閉的車內與大自然壯闊山谷的互動上。質感不差。雖然並沒有突破此類型的既定性。但片頭釣魚和飛車追逐的交叉式兩段影像，還算有趣。而活用特效與大場景，如車子衝到火車上頭且飆駛衝撞等等，也頗具可看性。

　　但默感興趣的在於快遞員與貨物關係的處理。首先他們被迫不能離開車子，液體炸藥手環離開車子一定距離就會引爆（這可就讓默想起《捍衛戰警/Speed》必須維持一定時速的設定了），這種必然的繫絆構成他們之間運送關係的距離以及其後變化的基礎。調度從車子開始。鏡頭從女主人翁所在位置的窗外拍攝他們的互動。玻璃上流動的是深深的綠意。等到女人逐漸對快遞感到好奇與信賴感，妳便不難見得鏡頭便欺進了窗內。尤其是在山頂處的彼此調情過後，鏡頭便是大量兩人臉部和肢體動作的近攝，他們在這段載送變得親密那便直接反映在鏡頭跟人物之間距離的縮短。而快遞的原則面對這種種的限制，也一再解除。當然他也因而獲得美人相伴。頭一回看見的娜塔莉魯妲卡娃/Natalya Rudakova即便一臉雀斑，但她的詮釋迷人性感又極富危險的張力。

　　整個文本凶猛到底的那輛車（高明得不得了的移動的箱子），實在很難不想起《變形金剛/Transformer》和《克麗絲汀》（小說种衍倫•程道民譯，皇冠出版。或者約翰‧卡本特/John Carpenter的電影版《克麗絲汀媚力/Christine》）等等。這裡頭都有著對車體的迷戀（──或者應該更嚴肅地提起大衛柯能堡David Cronenberg那部情慾必須透過車子方能掠奪的《超速性追緝/Crash》）。而那迷戀反照著人對機器精準的完美的憧憬（這同時也就是對肉体崩壞損毀的必然性的抗斥），怎麼說都有種可怖的幽閉的末世氣味，彷若科技即將吃掉人性似的。但這豈非就是宿命性的現代風景嗎？


——97/12/26，國賓微風影城，午后。