１０３，《人類滅亡報告書》。
今年度看的第五場，2013第十五屆台北電影節──
韓國導演金知雲、林弼成聯手合作的三段式電影，分為《美麗新世界》、《上天的造物》、《生日快樂》三部。近期裡，你所看過的最強大的娛樂電影。每一段都有傑出之處，而《上天的造物》更是讓你驚豔得應該把腦袋拔下來轉轉。
《美麗新世界》剛好可以拿來與史蒂芬．索德柏／Steven Soderbergh的《全境擴散／Contagion》和馬克．佛斯特／Marc Forster擔任導演拍《末日之戰／World War Z》作一全球性對照，尤其是《末日之戰》，同樣是瘟疫的傳播，也涉及殭屍（活死人）主流議題，但一切是人類咎由自取的這件事，更清晰的浮現，從主人翁將缺爛了一口、發黑的蘋果丟進廚餘桶後，導演領著觀眾進入廚餘如何再製為飼料餵食牛、而牛又被人們吃進肚子裡的翔實過程，且就那麼剛剛好啊，主人翁吃烤肉時，恰恰就咬到蘋果皮，結果當然不能怎麼著，他一定要染病不可。
導演輕快、迅速的調度，很有意思地讓你目睹那個人類滅亡自身的狀態是如何開展、擴散開來的。每個人大口吃肉的痛快模樣裡隱藏可怕的、邪惡滋生的危機感，特別使讓人畏慄不已。那些為了維持生存，以及後來進化成單純的肉食娛樂的畫面，都是殘暴而醜陋的。而在末日到來以前，人類該繼續的爭吵還是要繼續的，於是電視談話節目上出現匪夷所思的政黨攻訐風景，乃至於所有來賓或彈琴或吟詩文（俄羅斯）或吹笛等等離奇的畫面。
但最動人的，還是那顆蘋果的象徵。到了最後，使得殭屍病毒擴散開來的第一人，還有他約會的女孩，在荒廢的超級市場裡，彼此以無語言、僵硬的肢體傳達一些無法言說的什麼。他們之間且有一顆腐爛的蘋果（和片頭引發這一切的蘋果如出一轍）。那場景雖然骯髒而荒涼，但卻有一種靜靜的、稍微美好起來的東西在。你蠻喜歡這種殭屍之間純動作，隱隱有愛情意味溝通的調度。精彩啊。
《上天的造物》，《人類滅亡報告書》裡你最喜歡的一段。關於機器人的「進化」，美國科幻小說家艾西莫夫／Issac Asimov早已費去許多篇幅詮釋，尤其是具有心靈感應能力的機器人，更使得Robot演進成為神（暗中主宰行星與宇宙的未來史），那裡面當然有許多精彩的人與機器人之主從的複雜辯證（包含了宗教與科學的對立感、對位性）。不過，那終歸是西方式的邏輯。而《上天的造物》則予以延伸，提出一個假設：如果一個機器人有「佛性」，又如何呢？「它」不但悟道，還可以說法，甚至還被寺廟視為聖僧，接下來該怎麼辦？
這個設定，讓你驚喜到發毛。而也因為這第二段，使得《人類滅亡報告書》成為你大半年以來所看的電影裡最最喜歡、無比震撼的一部電影。尤其是當機器人公司總裁大談造物主受造物奴役的優異論述、機器人維修師擋在該聖僧機器人之前大演人類為信仰而奮戰的熱血表演以後，「它」卻淡淡靜靜地問著人類究竟在恐懼什麼，究竟對人類以外的生命在害怕些什麼？……那畫面又莊嚴又美好。
當「它」說話的時候，後方即是如來，且鏡頭緩慢地移動，使兩者堆疊一塊兒，彷彿它就是佛陀，佛陀就是它。最教你驚奇而感動、甚至是性靈一下子提升到某種不能言說高點的時候還是，「它」為了平息人類的爭論與對立而進入涅槃。那真是最美麗的自我犧牲。原來是地獄的情景，立刻昇華為天堂。「它」自行斷絕所有的能源供輸，以盤坐、雙手向上擱放在膝蓋處的姿勢，終止自己的金剛不壞之身。你簡直不敢相信有人能夠挺進這樣面向世間的、絕大而極限的溫柔。
在你從以前到現在所閱讀過的機器人文本裡，就屬《上天的造物》最有想像力，也最能夠逼視人的存在質地，乃至於悟性與生命的種種可能面貌。機器人是「物」，是人類的「物質文明」最終極的發展。而一直以來，物就是物，物也有人性乃至於神性，已經是匪夷所思，但在此，物甚至有悟性與佛性，有著比人類更清澈更純粹的智慧，一種超越邏輯推演、融合悲欣、知性與悲憫齊聚的圓滿狀態，怎麼會不讓身為人類的你，深刻地感知到超越人類的神祕性與宇宙性呢？
編導在《上天的造物》揭露人類的愚蠢、自私與可怕，但也同樣地表現科技造物與人類互相影響的第一事實，並且有著大溫柔的讓萬能不滅的機器人示範了什麼是無私，什麼是大徹大悟。人類以科技製造機器人的創世紀，而扮演諸神的人類啊，到頭來或許還需要透過機器人獲得救贖感，一如上帝終究因為人而獲得解救與進化一樣。你無比、無比地推崇這段文本。
第三段的《生日快樂》是奇想之作，具備著黑色幽默。簡單來說，就是一名少女陰錯陽差地從外星人那裡訂購一顆超大、隕石一般的8號球（撞球模樣），而在兩年後的她生日，就會抵達地球，造成大毀滅。有趣的是編導處理人類在面對末日時各種麻木不仁的詭異情況，包含有維生管的販賣（最後一檔），還有男女主播互揭瘡疤、互嗆互毆的情愛戲碼等等的，是啊，就算是最後一天了，該吵的還是要吵，該分的還是要分，該買的還是要買。少女和家人設法要取消訂單的那段，也真讓人絕倒。對了，外星人的宅配服務相當好，在隕石8號球毀損地球後，還費事地來跟女孩確認收取無誤。這樣的創意，也只能佩服到底了。
──102/7/04，下午一點三十分，在台北新光影城１廳。
１０４，《你家就是我家1.1》。
2013第十五屆台北電影節，依然是杉野希妃製作的影片，深田晃司導演。片頭從渾身黑衣的一家人參加完法事回來開始，那是嚴肅而正經的畫面。跟著人物們換上家居衣物，開始展現公司與家庭的生活風景（那一家人的公私都在一間兼容著家居與小印刷工廠的屋子裡進行），而他們飼養的一頭彩色鸚鵡飛走，尋失啟事的鸚鵡色彩也失真（影片充斥著微妙微小的隱喻）──
然後，一個莫名其妙的鬍鬚大叔加入一家人四口的生活，他是第五人，然後像是風暴一樣的，引來更多的人，包含他的老外妻子，還有形形色色的外國人，同時這位大叔也一步步掌握那家人的秘密，包括男主人與自己妻子性交，還有女主人被吸毒哥哥勒索的事，情形於是愈發地暴走，最後居然演變成幾十名外國人全都鑽進那間小屋子，還幫忙起公司的印刷，並且一同慶祝女主人的生辰。
於是啊，男女主人在自己的家裡，變成陌生人，局外一樣的。在家裡失去存在感的女主人，不但失去了教導小孩英語的職責（老外教得更好更準確），也失去對公司的掌握，她的權力全部被鬍鬚大叔打亂了，她遂與一歌手發生性關係。
好玩的是，在一個狹小得猶如牢籠的住宅裡，像聯合國一樣的，擠滿各種膚色、國籍的人們。電影尾聲，他們齊聚，為了女主人的生日進行狂歡派對。而漸漸的，男女主人也都慢慢放鬆了，進入身體的搖擺，與那些陌生人一起搭肩，形成人龍，從屋裡到屋外吆喝著跳舞。但就在他們都一臉喜悅時，女主人對男主人坦白自己和別人上床，男主人立即變臉，賞了她一巴掌，她也老實不客氣地回擊，歡樂氣氛應聲中斷。然後條子「適時地」出現，他們臨檢滿室的老外，沒有證照的人就慌忙逃離，連帶鬍鬚大叔和他的外國妻子也攜手在街道巷弄高笑地逃走。就在男主人偵訊回來以後，發現女主人買了一隻新鸚鵡替代，然後，兩人開始整理被Party弄得極髒亂的屋子……
飛走的鳥，狂歡與脫逃，一切失序的，都美好無比。而一旦鸚鵡回來以後，他們的生活也就回到了平庸乏味之中。暴走的，仍舊要被生活的沉穩化收編。這部影片是對沉悶生活的小叛逃，是一種不可思議的離題。
你挺喜歡這種淡淡的、沒有太明顯的目的與意義、但又處處靈活的電影調度。
──102/7/04，晚間六點三十分，在台北新光影城１廳。
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