１３２，《雷神索爾2：黑暗世界》。
Marvel的漫畫英雄改編電影又一章。很有意思的現象是《復仇者聯盟／The Avengers》本來是將旗下眾家英雄聚集起來的大堆頭作品，企圖作一全面性的整合，但如今該片大賣座以後卻似乎反倒形成往四面八方輻射的原點，接下來所有Marvel英雄故事都將由《復仇者聯盟》紐約幾乎毀滅的時序重新展開──此一演變可以在《鋼鐵人3 ／Iron Man 3》、《雷神索爾2：黑暗世界／Thor：The Dark World》莫不是《復仇者聯盟》的延續看得出來，包含東尼．史塔克由於外星人（神）的入侵出現心理精神裂縫（作為人的無力）、索爾必須收拾惡神洛基所造成九大國度混亂的爛攤子等等。此外呢，英雄系列主角彼此客串的情景照舊在本片上演（洛基以幻術變成美國隊長），也成為Marvel電影群的固定特色。
在《雷神索爾2》，你認為比較好玩的是，索爾對神的位置的反思，否定自己優越於人，一樣會受傷會被死亡吞噬（但洛基指出阿斯嘉人比人類可是多活了五千年），甚至最後做出放棄神之王位的選擇，隱隱指出與其成為神不如作為一個人，這顯然是一「人性復原」的狀態，也契合第二波漫畫英雄改編電影從人的位置出發思考、定義英雄的大路線。
所以，索爾會做出叛逃阿斯嘉的舉動，索爾的母親也會死去，眾神國度亦遭受敵人直接進入襲擊，這種種都暴露了即使是神也仍舊有所極限的事實。更有趣的是奧丁在妻子死去後，竟然失去理智，完全顯現嗜血殺戮的面容，再也沒有眾神之父的從容與高高在上，只是個被喪失之痛沖昏頭的糟老頭。另外呢，文本也延續英雄與凡人合作的性質，這一次是神之力（雷神鎚）與人類現代科技合作，扭曲時空裂縫，把黑暗魔兵大頭頭送回黑暗世界──
以這些面向來看，《雷神索爾2》還算討你喜歡。只不過《雷神索爾2》在驚喜度上幾乎是沒有。一切都平實、可以預測，很容易猜到洛基的幻術在本集扮演的策略性重點。你認為文本對於神與人的本質缺乏更具有深度、強度的探索，只是沿著漫畫英雄改編電影的定調往下走，並無獨特的照見與經營。要說編導偷懶，也真的是偷懶到相當的程度。
但可喜可賀的是娜塔莉．波曼／Natalie Portman的戲份變多了，至少還能看見這位你最喜歡好萊塢女演員的人物詮釋，雖然被整部電影的格局侷限住她的生猛能量，但依然是動人無比的。
──102/11/15，下午四點，在板橋大遠百威秀影城。
１３３，《怒海劫》。
在你看來，這是一部在故事節奏推進、現場細節方面掌控得相當不賴的娛樂電影。《怒海劫／Captain Philips》的確有它優異的地方。但此一優異指的是編導對一個真實故事具備臨場感的捕捉，並不包含文本的精神豐富性。
保羅．葛林葛瑞斯／Paul Greengrass對動作調度的要求與能耐是高竿的，很多畫面的圍困與絕境感都處理得極為到位。只是，你看著看著心中就有一種闌珊出現。你不免要懷疑究竟編導想透過菲利普船長的遭遇訴說什麼呢？菲利普是個有勇氣又有腦袋的好人，所以獲救？還是美國軍事能力的優越？比如海報部隊的精準殺人本事？抑或者索馬利亞海盜們的粗鄙、無知與絕不可饒恕？
你進一步想到的是，真正蠻橫、粗暴的人是誰呢？非洲的困境究竟是怎麼來的？就像片中那個海盜頭目說的，先進國家的大船來附近把魚都捕光了，只有小船的他們要怎麼繼續當漁夫？而菲利普堅稱他們應該能有別的選擇，但又是誰讓海盜沒有選擇的必須成為海盜呢？這些難道不是先進國家（歐美）造成的嗎？難道不是無盡貪婪、搜刮各種資源的美國（經濟至上主義）讓海盜必須在資源日漸稀少的情況下鋌而走險嗎？
當然編導也許根本沒有想到這些。畢竟這是一部娛樂電影，不需要讓人看見那麼沉重又邪惡的東西。他們只需要講述某個真實人物的一段恐怖經驗即可。其他的，可以閃躲就全部避開吧。但那些長期性對弱小國家民族的欺壓真的是可以閃躲的嗎？他們真的就不會用各種方法反撲？他們就願意那樣卑微地、被徹底傷害地忍耐下去嗎？地獄只會是在他方？地獄不會走過來？地獄不會主動來嗎？
很可惜啊，《怒海劫》應該有更大的主題可以進行論述，但被輕易放過。於是，即使湯姆．漢克／Tom Hanks的表演一樣出色，但你就是沒有辦法享受。因為那裡面有太多悲慘、侮辱與損害的信號被可恥地掩蓋起來。被可恥地。
──102/11/17，晚間七點二十分，在板橋大遠百威秀影城。
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