所有的擁抱終止以前，所有的季節終結以後。

現今的日本推理，綾十行人簡直是個怪談般的奇蹟。就默的看法。沒有人如他般可以這等快速的躍居，才短短十幾年間就獲得了崇高地位：「新本格派」的魁首。多麼響亮啊…

從《殺人十角錧》開始揭起了新的一波融合嚴密邏輯推演與風土奇談傳說的書寫風潮。行人（這位作者的姓究竟該怎麼打出來呢？又要如何唸哩？）促使本格推理在市場上復甦，同時也是種復古與復興。〈〈館〉〉系列的推出，因而讓「新本格派」大辣辣而風光的開張。甚至連被行人尊為導師的島田莊司（《斜屋犯罪》、《占星術殺人魔法》）也重新回鍋，並且展開「新本格派」的理論編纂。這逆溯的現象詭異得有趣。

本作是〈〈館〉〉系列第七作，也是篇幅最巨的一本（中譯分為上下兩冊，算有點厚度）。行人運用所謂的「視點」切換，在時間之流有意識的挪移（碰巧先前村上春樹《黑夜之後》也採取了這個手法，精準而冷冽），宛若讀者隨時可以跳換劇場裡頭的角色似的。如果正在閱讀著《殺人暗黑館》的妳或你真的相信了這點，那得很恭喜行人的騙術（或稱之為心理戰法），嗯哼，非常之成功呢…

而那正是該敘事策略的重頭戲哪！

作者大玩人名、時間差詭計，將讀者放入錯誤認知的盲點。再不慌不忙的抽身。所有的布置都是為了成全那最後的驚奇，以俾使讓人頓足捶胸的效果出現。

此作裡，行人將幾乎已成為其小說標誌「瘋狂的呢喃」大量交錯使用。已近似於一種癡迷。妙是妙。但過度了就有點不耐。那磨損著默的好心情。

整體文本來看，似不及第五作《殺人時計館》的精確有力啊…