所有的擁抱終止以前，所有的季節終結以後。

 　　　　　　　　　　　　　　──以詩跟蹤陳黎 

　　一個真正的跟蹤狂，如我，是必須被賦有實驗精神 

　　必須被變形為一種雨勢，像句法轉換，需要 

　　轉身穿進時間與風的髮梢，漂流過語詞的宇宙

　　也停留過黑暗的中心，以肌膚吞飲過豹一樣的月光

　　在天空降落以前，我寫字，以承載它垂下的重量

　　而詩人在斷崖處，在險絕的傾斜如光的鄉愁上

　　曾經說過：「他更像一個期待回到母體的

　　逃亡者」，而我在所有邊緣的邊緣，夢見了

　　一株不捲舌的蓮花，其中包含了顯示自身的

　　陰影，包含了歷史的疼痛以及祖靈的名字

　　我潛入他寫下的詞句，每一個都是貓科動物

　　凶猛、強烈，在莽原奔跑成流星，在山與海的演化裡

　　衝破神的手指，回歸到玫瑰色的音階、深邃的子宮

　　一種金屬的可能開始被吟唱出來，開始被群樹和所有的花鳥

　　叫喊，並在一台名為上帝的鋼琴上彈奏晝夜、創世紀

　　而海洋是他的藍色倉庫，在所有日光前進的地方

　　都有雷電在收縮，都有神秘的優伶被火焰傳遞

　　都有以無數的浪所組合的琴鍵，正跳動天籟

　　而我靜默與聆聽，而我垂釣淚花

　　意圖作為收藏者，將四季到萬物的鑰匙都埋向胸中

　　那麼跟蹤是必要的吧，那是焚燒的狼躺在眼底

　　那是一頭偽裝夢的猛虎，跟著另一頭凜凜如夢的老獅子

　　在虛無的形狀裡行走，走著，走著

　　就在山的骨骼內梳理起一層又一層的皮毛髮

　　就在一個船長的體熱裡，翻譯起詩的機件與餘生

　　我遂拔下手腳裡的玫瑰，穿戴騎士的頭顱、四肢

　　凝望引力在詩人行影釀造的智慧紋路

　　一再彎折，那些魚啊停在臉上就愈是想飛

　　想回家了，回到面目全非的煙火底，深深地

　　躺成一部詩集，要很久以後才會記起空中的姿勢

　　註：「他更像一個期待回到母體的＼逃亡者」引自陳黎之詩〈回家──跟隨Symborska〉。

　　照片說明：

　　陳黎與余光中在花蓮美崙，1992年，攝影者邱上林。