神祕的音樂。神祕的舞。神祕的機器。讀夏宇的詩，似乎無法避除這些映象。尤其是《．摩擦．無以名狀》、《粉紅色噪音》、《詩六十首》，本來就在突破語言法則的她，又製造出一批更像是有自主意識的語言體。也就是說，夏宇的詩是神祕地具有生命的，彷彿那些科幻電影裡足以自行進化為優異人工生命的超級電腦一樣。那些詩歌自己就能作主，甚至一點都不需要夏宇的樣子。它們可以自己來。
閱讀夏宇，也的確像閱讀工具書或機械操作說明，總有一種異境的滋味。每個字都那樣熟悉，但整個的文法與意義你就是不太能清楚地解釋，好像那是傾斜又重複的旋律。你只能接受它的洗禮，被它帶進無語言的輕浮的風格與氛圍中。
或許這是由於夏宇的詩具備絕對邏輯的緣故。絕對的意思是它自己有一套完全解釋得通的語言邏輯。但不必被一般語言所理解與接受。它是脫序的秩序。它是失速的速度。它是另一種無語言形式的語言。是啊，它應該是無語言的詩吧。
而我常常會如此如此不可克制地想著：哇呀！夏宇的腦袋就是一台無敵精密宇宙級的機器，但並不為誰所造，根本上來說呢它本身就是造物主，就是神祇。它造字，生產字。它不受控制。它可以逕自對語言與世界發動另一波新的進化史。於是乎，來到2013年的一月，我們迎接夏宇的第八詩集：《88首自選》──它確實是在微物底演練龐大之可能的機器神。
這不是一本夏宇詩選，而是88首的自選。自選的意思當然更近於自動挑選。一顆奧秘的腦袋機器所選擇的88首。亦即夏宇被夏宇的詩踢到外頭去了，它與她的關係恐怕是相當薄弱的。撇除第六（雙版本）詩集《這隻斑馬》、《那隻斑馬》顯然是必要的，因為兩隻斑馬的詩具備著流行樂的基礎，它的邏輯是歌曲性質的，跟夏宇從《備忘錄》到《詩六十首》乃至她主編的《現在詩第九期：劃掉劃掉劃掉》的絕對邏輯截然不同。88首是反覆而厭煩於不厭其煩的節奏大書。
此外，8這個數字橫放就是∞，也就是無限的符號。我傾向於相信這是一種無限迷宮的意指。而這個迷宮狀態──也許還是雙迷宮哦，∞與∞，∞連結著另一個∞，這一邊的無限，與那一邊的無限──恰恰就像她寫的〈寫給別人〉：「我們變成了自己的陌生人／為了有人以為／他們已經把我們看穿」，到頭來又自願折返到隱密覆蓋的迴路組織裡，這不就是封面上那顆充滿縐折的紫色腦袋所化育出來的，一種無與倫比之神（祕）的，詩意的構造嗎？
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