我們總是盼著一種圍繞。一種無限、無限的豐盈。在我們做為戀人的時分、在我們交出肉體的核心、在我們還何等青澀的季節。我們把自己託付出去，託付給自身以外的，那，個，人。我們渴求那是堅定而溫柔的，無與倫比的，又遼遠又寧靜，一切都在甜蜜的暈眩，暈暈的，就到了天涯海角，什麼都是近乎永恆的，天荒地老就在眉目之間要抵達的，我們都活在那美好得像是虛幻的，被五感所深邃掌握的幸福底，然後──
目前分類：莫默《迷劇場•劇場之城》（完稿） (99)
- Apr 16 Thu 2009 13:34
〈初戀流浪──默看《北極之光》鍾愛版〉
- Mar 23 Mon 2009 18:22
〈垂下喧嘩的雷，山便鼓動在身體的內側──默看《入夜山嵐》〉
說到山，以默閱讀過的詩，寫山，再沒有比零雨更為專擅了（一如她對語詞對夢對名字對黑暗的捕捉）。零雨的山，是空間，是極微小卻又充斥著無窮性的空間，在抽象與具體之間，幻化成所有事物的根砥，同時也逼向事物的極限，在最高的地方以無限的低，迴轉、旋繞。在她的詩裡頭，我們有了更清晰而鋒利的透視。宛若我們在自身的空間另起了一個空間。虛構的山就指出了山的真實性。譬如〈山中記事：４〉：
- Mar 22 Sun 2009 22:42
〈在死者的線條以內──默看《諾曼》〉
對一個藝術工作者的景仰，該從哪裡展開？我們如何側寫一心中偉大的身影？尤其是對所謂偉大的推崇，往往極具私人性質？我們如何引渡？將這個相對於其他人無比陌生的身影引渡到眾人面前？我們可否完成對他的公允的評價與直達其意識的精確詮釋？譬如夏宇、駱以軍之於默──前者只單單是一島國將日常語言予以剪破重拼語言的神秘邊界之天才詩人？而後者則莫非從來都屬於耽溺於色情而傳遞人生無比哀傷意圖的怪大書寫者？這麼說就能道盡默個人對他們的無比敬慕？！
- Mar 16 Mon 2009 17:56
〈無有華麗的表面無可抵達事物的深處──默看《〔文化模仿犯第二部曲〕》〉
在哪裡呢？在哪裡有著什麼壓倒性而突兀的閃失？閃失，對的，這是默看《〔文化模仿犯第二部曲〕：My Goodness！？》（以下簡稱《文》）的直覺反應。那閃失造成的空缺並沒有在戲劇完結後獲得補滿。反倒更加擴大那空洞感。那曖昧的讓所有事物都發出沒有內容、「叩叩叩」的空洞聲響。簡直像是默被尷尬地拋擲在某種編結得不太牢靠的閃神狀態裡。要命。真要命。
- Mar 14 Sat 2009 17:45
〈擁有形狀像是黑暗的石頭以及哀傷的水──默聽《渴望之書》〉
他一說話，耳朵就有了靜默的戰慄。他一說話，聲音就有了深度，空間像是往默的內部挺進許多。他一說話，時間就有了氣味，在鼻端，營造成一股黑色的芬芳。他一說話，肌膚與骨就有了震動，像是共鳴，比性慾更強卻又無關於性的共震。他一說話，世界就降低了一點，所有的高度都不再張揚，都以最低而堅硬的形式，展示在所有的觀點裡。他一說話，他一說話。
- Mar 12 Thu 2009 17:52
〈慾望如此輕盈滑行──默看《慾望之翼》〉
一開始，是一座塔。由四方形箱子往上堆疊而成的塔。箱形之塔。模糊的人形由上而下，慢慢地爬下。周遭圍繞著一對又一對著膚色衣裳的人們在跳著。女人像是鳥。輕盈的鳥在男人的胸膛、手臂與大腿間跳躍、迴旋。優雅得如一種愁。
- Mar 04 Wed 2009 00:17
〈所有空間的甦醒，在另一半的陰影中──默看《歐蘭朵》〉
偌大的舞台，只有著黑衣（邊緣處有紅色點綴）的歐蘭朵、一張會暗暗移動的床，跟發光的骷髏頭。乾淨、巨大。簡單的物件和人物一起靜默的共振。影像以微小的存在感，逼向空間最龐然的時刻。在此之前，戲開場，場內燈光未滅，巨大戰慄的音效戳著耳朵，光亮才慢慢的，一排排的黯下──我們正在逆向地前往敘事的最初，時光的幽微之境。
- Dec 22 Mon 2008 19:09
〈火舌繚繞妳的眼淚便將咬破蒼穹──默看《樓蘭女》〉
悲劇。悲劇，悲劇打哪兒來呢？那悲痛，無論微渺或壯盛，是如何醞釀如何被換取到世上來？在作為一固定人類說故事的形式之前，悲劇的內容物是我們對自身的哀憫，那多純粹不是？又何必延展成悲劇的形式？如果不是試圖理解、同理他者的悲痛，悲劇意識就在原來的地方為人陰慘的內在照亮即可不是？但一肆發展為悲劇此一概念所建構的戲劇模組，那麼悲劇恐怕就得放到群體、整體裡，以情感機體的存在，將故事所含有的共通性遞還給觀看的個體。因而，默總以為悲劇的形式來自於對苦痛的洗淨之後人們（包含藝術工作者本身）想回歸美好的某種不自覺的渴切。
- Dec 15 Mon 2008 18:56
〈穿上原來的名字時間踅回你們的容顏──默看《寶島一村》〉
似乎到了一定的時間（年齡），回溯這件事就變得異常渴切。它像是騷亂。一種無以名之而又沛然莫禦的騷亂。妳就是該回去看看了。看看自己打哪裡來，看看自己的從前，看看那是總是最好的時光。是因為想追回什麼？是因為現在的樣子總是讓自己納悶？怎麼會自己就長成了這個模樣？怎麼會我們離開了子宮離開了羊水卻不見寧靜的所在卻反倒愈發的糟？怎麼會我們這一大群、這塊島上的人們都變成了這樣？
- Nov 26 Wed 2008 17:06
〈低頭的最深處。便有了潮潤圓滿的道謝。──默看《人間條件》〉
阿嬤。於默，是種慈祥的生物（不無失禮或者不無尊敬的寫下這等稱呼）。一個好像會給妳溫暖的懷抱的長者。讓默想與之親密。但不知怎麼的，那孺慕卻又必須以分外疏離的型態現露。很遙遠。總是無法坦開。即使想念即使關懷著阿嬤近日身體的變化。即使一般論而言，那是個終究會辭行的身影。這想法就油然地有了哀鬱之感。那身影怎麼說都有著悲壯。必然成為昨日的悲壯。易水之人。即使如此，但就是必然會隔開式的處理這樣時不時冒上心頭的想親近感。
- Nov 25 Tue 2008 23:24
〈流下影子在昨日底，思慕，啊，思慕──默看《光影詩篇：亂髮》〉
多數時分，在昏黃燈光下，一截影子看來總那樣哀愁。像是它獨立在身體的意志之外，作為一種情感的延伸，有限的形，卻能無窮盡。無聲的沉默者。黑色的鏡。無有來無有去。若然將它扯起，立在這三維空間內，影子會是什麼樣子的視角看著這世界？像是〈〈巡者〉〉系列般的那是進入幽界的入口？還是村上春樹式的冷酷異境那些擁抱著心與記憶在寒冬中死去的影子們？
- Nov 24 Mon 2008 11:53
〈如何傾近鏡形的三角，愛情的結構──默看《請聽我說》豪華加長版〉
三角形。一女兩男的組合。屢見不鮮。有駱以軍與妻與妻藕斷絲連的前男友的溽濕的愛欲時光。有《喋血雙雄》盲女與殺手與警探的複雜糾葛。有安達充《H2好逑雙物語》的少女與兩名英雄。有《美味關係》的天生味蕾女廚師和霸道男廚師及溫柔助手。有《挪威的森林》直子與渡邊與Kizuki的死者與生者的邂逅與再返。有《夏日之戀/Jules Et Jim》的互毀性愛戀。………
- Nov 17 Mon 2008 22:44
〈戀人迴圈，我們懂得我們不懂得愛──再說《今天早上我們回家‧直到世界盡頭》〉
- Nov 10 Mon 2008 23:30
〈他們最瘦最破損的昨日以後──默看《漢字寓言》第二週〉
- Nov 05 Wed 2008 17:17
〈可以愛與毀壞多少──默看《今天早上我們回家‧直到世界盡頭》〉
女人。男人。愛情與愛情關係。所有錯綜複雜的關係不過就是想要有人愛想要得到幸福。而追求幸福這樣美好溫暖的事曾幾何時居然也變成像是詛咒一樣的存在呢？我們只是想要幸福和不那麼寂寞，不是嗎？但那樣難，那樣那樣的難？我們在霧中撈著幻影嗎？究竟在哪裡出了什麼決定性的差錯？妳愛他。他在乎妳。而你們卻只能錯過。像是月亮和太陽在遠方滑過。致命一般的錯開。是否我們被愛情關係拖曳被生活困頓了我們的心而致於我們就忘了愛情？忘了一開始，那樣清晰透明的愛情。是嗎？是吧？
- Nov 04 Tue 2008 17:16
〈從火裡水底撈出了字他們的明日被錘鍊──默看《漢字寓言》第一週〉
詞典或詞語書寫很容易就會想起韓少功《馬橋詞典》（時報出版）、張大春《認得幾個字》（印刻出版）、郭小櫓《戀人版中英詞典》（郭品潔譯，大塊文化）等等一串懸浮在腦海的出版物。當然，還有零雨的〈單字系列〉跟〈語詞系列〉（《關於故鄉的一些計算》，零雨出版）。這種書寫形式的有趣在於其限制與無盡的變化關係。妳想精準地想說一個字。而這個字，便有了無限之感。譬如零雨的〈單字系列：悟〉這麼寫：
- Oct 13 Mon 2008 18:17
〈由身體的房間底拉出人形的東西並孵蛋──默看《黑夜的白晝》〉
說到蛋，個人還蠻喜歡的，無論是可以放到嘴裡的各式各樣的蛋，還是實際上掛在女人身上大小不一形狀多多或豐饒或平面的蛋，隱喻性或者一般性的，很傷腦筋，全部都喜歡，吃（當然這吃也就同時有了象徵意味）。蛋的殼同時也是默所好奇的。那其中似乎隱藏了某種意味。非常耐人尋味的，關於誕生和世界的，某種意涵類的東西。
- Oct 06 Mon 2008 17:39
〈沒有英雄的時代我們濕潤溫柔的祈禱──默看《六義幫》〉
- Oct 02 Thu 2008 23:57
〈蜂蜜的舌毒藥的耳手心就長了刺──默看《針鋒對決Othello》〉
嫉妒。別人有妳沒有的得不到的。所以妳嫉妒。嫉妒幾乎就是一種寂寞。小小的就鎖在妳心坎的籠子。密不透風。愈來愈痛。嫉妒也幾乎就是種飢餓。小小的不起眼的餓。但就給了妳最強悍的胃，可以把情人完全吞食。它從匱乏而生並帶來掠奪。嫉妒是火，天乾物燥，最好妳小心火燭。嫉妒是有目之盲，是陰綠的火在雙瞳。嫉妒是關係，是愛情對兩個永恆孤獨體的企圖逾越。嫉妒是愛情的惡，它便建構了巢穴。是虧欠。是珍惜的反面。是窺視的源頭。嫉妒，哦，嫉妒，甚至就比愛情更堅固。
- Sep 16 Tue 2008 13:14
〈愛情原來是非常非常寂寞的事──默看《向左走向右走》PART.Ⅱ〉
說到萬花筒，《向》真的是萬花筒，導演可以運用的元素太多，乃至於集合體之盛大確實是近乎遊行的體質了，譬如歌唱有魏如萱、蘇打綠，偶像魅力有張鈞甯、陳柏霖、楊祐寧，詮釋的深刻性有堪稱劇場女王的徐堰鈴及感覺很餘力悠適的梁小衛，也有包含周明宇在內的歌劇唱者，魏沁如帶著扭曲而疼痛的舞蹈設計，幾米的背景繪圖，【人力飛行劇團】的表演群體，豐盛的舞台效果，陳建騏動人的音樂設計，以及最重要的夏宇詩詞（默的偏執），因為能做的、能運使的資源太多，導致甚而繁雜地編造了更多枝節出來，但故事骨幹裡頭的寂寞卻只在文本最後的毛毛兔飛了起來有震悸到默的胸腹一帶（水便要湧上眼鼻了）。其餘時分的堆疊，就像是隻肌肉過度肥厚的老虎，垂了個大肚子，搖搖擺擺的，他便算張牙舞爪，也是凶猛大大不足，並有點好笑呢…
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