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七零一。
一如往日，從睡眠組件裏，零零落落，找回飛散的意識，重新拼湊。黏糊糊的一團，亂透了。有幾個瞬間，默以為自己即將失序而永遠遁逃在那幻異的混沌。不過，當然，沒有那麼便宜的事，什麼痛楚都沒有就離開了，這麼美好的死去沒那麼容易就輪到的。活著，由無數、無數的每一個當時性所串連，往往不是那麼明晰的擁有輪廓，既不自主，也缺乏精確意識。生活在無可避免的活裡。那跟不畏懼活下去的信念──使當時性都符合於自己需索，具備堅定與勇氣──完全是兩碼子事。所以，默的甦醒，不確定是否有什麼根本或絕對的理由，只是在那個獨一無二、瞬息消逝的當時性之中，無可無不可的又醒來了。然後，繼續設法在巨大的虛無人生裡填充小小的輕微的存在感。
預計了一下該幾點出門後，像是上螺絲般卡進銀幕前。猶如變成一台轉換機器，在腦袋與NB的交頭接耳之間，不停地翻動、傳輸、抗斥、達成共識、………。
敲完一首盡可能浮貼於某種狀態的詩，扔上報台跟無名，決定接受期間不斷打沉意識那星塵般的睡意的招降，訂下鬧鈴，略帶熱切地投向床際。親愛的兒子早早已窩在角落安安穩穩地夢他的幾億個罐頭去。天氣愈熱，默作為貓帝肉墊、枕頭、暖爐的價值就愈發渺小。默一邊感慨不已，一邊深深的凹陷，被推進莫知所以的黑暗地塊。
十二點一到。依然是江美琪的歌聲在默耳傍甩著巴掌，哦，是，是愛哭鬼，睡眠不能漫長的連續，任誰都會是愛哭鬼的，雙手抱頭，側過身，像隻蟲，蠕動、蠕動，宛若在祈禱著什麼，彎縮著身體。持續了一陣子，直到默懷疑小美會因為眼淚流乾而枯死，這才坐起。
進行必要的梳洗。從衣架處挑選T恤、牛仔褲（了無新意）。小心翼翼的跟貓帝說明外出因由，當然，不可或缺的除了保證愛他以外，還是要把餅乾跟水補滿的。從一堆閱讀進行式中隨意撿了三本：《婆羅門的埋葬》、《隔離島》、《慾望的盛宴》。掛上耳機，i-pod video跳播選擷的、聽著最近收購的椎名林檎《平成風俗》（把喧鬧的聲響與高亢似的浪漫歌嗓密合著，神奇）、Tizzy Bac（專輯名很長，旋轉木馬式的旋律加上主唱的聲音，像是到處激射的子彈碎片）、陳昇《魚說》（當然百分之九十是為了陳綺貞「站住」的〈你一直在玩〉，陳昇吊兒郎噹的言說性依然有味道），朝國父紀念館騎去。走到東區的老路線，過三重、上忠孝橋、切市民大道、再右轉到天津街、不用待轉的進了忠孝東路。先到Mr.Brown外帶了杯莫札特冰咖啡。在目的地前停車格放好車。抓得真緊，只差十分，要命哪…時間在哪裡被偷走了嗎？很是納悶。
把i-pod收進側背袋的同時，把票取出，瞅了位子，嗯嗯，七七是個好數字。入場。節目單當然是要的。詢問服務員，把屁股扎進座椅，將K750i轉成震動以後，讀起臉譜文化最近強打的丹尼斯‧勒翰（Dennis Lehane，在島內最著名的大概是他被Clint Eastwood改編成同名電影的《神秘河流》吧），一座孤島上的精神病院發生失蹤案………看來精神健康幾乎要跟泛政治化與黑道一樣猖獗了，在哪裡都有相關議題的指涉與置入。
開演。
在豔斕的燈光，旁白式的合唱款緩登場。一個簡單故事，情節並不複雜。一個因正直被開除的警察，愛上一個妓女，為了不讓心愛的她跟別人性交，喬裝成英國貴族，拼命工作，逐漸無以負荷自己的謊言且嫉妒起扮演的角色乃至於親手毀滅，於是鋃噹入獄、逃離，最後生出了一個與心愛女子從此幸福美滿的奇蹟。
舞台設計、布景下了不少工夫，手筆不小，善用簾幕與投影換場以及隔景，設法在有限空間裡營造出立體視覺感與多樣化效果。音樂部分的敘事，準度很夠，不過量渲染，也沒有不足，精確地搭配故事的進行釋出、拉回。主人翁與媒客打鬥的動作場景，頗有成龍式的雜耍嬉鬧，盡可能的花俏著。繽紛的舞群，多重交織、反覆吟頌的口白，操著一種雖冷眼但仍舊急切的語氣，彷彿渴望世界能夠更美好一些。但也不知怎麼的，演員們透過麥克風傳遞的聲音，總有失真的感覺，像是少了什麼一點，大概是更細微的表情吧…其中一個舞者加阻街女郎看來很眼熟，在《攔截，公路》、《約會》（這篇好像一直沒續完，傷到鬼的腦筋去了都說不定）碰巧都見過，也記得，張詩盈，表演得愈來愈清脆，不壞。唐從聖很機敏，笑點相當上手。顏嘉樂的詮釋豐富誘人。導演梁志民的全場調度，有一致性，基調牢牢地兜旋在手心。
但最惹默注目的，還是大鬍子的詮釋者：金士傑。對本戲會有興趣，當然也因為這位。頎瘦的身軀，看似纖細，但卻能夠綿長地延伸到哪裡去似的──延伸到廳堂、天空以外或者每一個觀眾心的內側。金士傑表演的強度，像會聚光的物體，走到哪，哪就是舞台最鮮明鮮活鮮實的點；即使是在角落裡，也好似那個角落就屬於他，不是別人的，誰都無法干預，甚至連時間都未必能干預。那是擁抱著存在感的人物。存在感厚實到近乎眼耳都不得不對他繳械。如同表演物理化了、實體化了。這種直接用身體驗證──彷彿肌膚經由空氣認知到金寶肢體揮動所引起的震幅一樣──表演強度的體驗，對默來說，舌都咋得快飛出來了。
簡單的信念跟一條扭曲的街道以及那裡所盛開出來的某種美好。而信念愈是簡單，似乎就愈是難以實踐，彷彿在呢喃著不切實際的複雜感。在道德觀裡的扭曲，未必然就是扭曲。這個故事的本身，結構在以氾濫的慾望為法則的花街上，卻並非陷溺，而是透過那些必然的淪陷，反向地肯定一些簡單的信念。於是，在慾望的泥沼裡盛開，也能盛開出華麗而甜美的愛情花朵。畢竟，黑暗或者光明，從來都端視於看的人的觀點。而默顯然在陰暗的大眠裡，距離那美好漫漫不可計哪…
對了，中場休息時，去趟洗手間、喝杯水時，也順道填寫資料，加入果陀會員，拿了贈送的海報以及退回節目單的銀兩。另外，同時思量著在早買了票的八一一《開錯門中門》之前，似乎還可以排入午後的果陀２作劇《米蒂亞》、《我們•部落格》。那會是果陀之日，滿滿的，是種愉快。
出場後，先到金礦咖啡忠孝店嗑了兩球冰淇淋（圓矮杯子附送）跟咖啡。再到預定信義路的牡丹園，點了「絕黛」，感受食材透頂的新鮮以及某種對料理雕塑、擺設的藝術性，無論是生魚片、牛肉的烹調、湯汁的細膩豐厚或其他諸多精緻的調味，那在口舌間彈跳、消融、滑落喉嚨、直達臟腑的滋味，確實彷若絕代之姿的女色女香化入了體內。煞是精雕細琢的飽腹啊！
一如往日，從睡眠組件裏，零零落落，找回飛散的意識，重新拼湊。黏糊糊的一團，亂透了。有幾個瞬間，默以為自己即將失序而永遠遁逃在那幻異的混沌。不過，當然，沒有那麼便宜的事，什麼痛楚都沒有就離開了，這麼美好的死去沒那麼容易就輪到的。活著，由無數、無數的每一個當時性所串連，往往不是那麼明晰的擁有輪廓，既不自主，也缺乏精確意識。生活在無可避免的活裡。那跟不畏懼活下去的信念──使當時性都符合於自己需索，具備堅定與勇氣──完全是兩碼子事。所以，默的甦醒，不確定是否有什麼根本或絕對的理由，只是在那個獨一無二、瞬息消逝的當時性之中，無可無不可的又醒來了。然後，繼續設法在巨大的虛無人生裡填充小小的輕微的存在感。
預計了一下該幾點出門後，像是上螺絲般卡進銀幕前。猶如變成一台轉換機器，在腦袋與NB的交頭接耳之間，不停地翻動、傳輸、抗斥、達成共識、………。
敲完一首盡可能浮貼於某種狀態的詩，扔上報台跟無名，決定接受期間不斷打沉意識那星塵般的睡意的招降，訂下鬧鈴，略帶熱切地投向床際。親愛的兒子早早已窩在角落安安穩穩地夢他的幾億個罐頭去。天氣愈熱，默作為貓帝肉墊、枕頭、暖爐的價值就愈發渺小。默一邊感慨不已，一邊深深的凹陷，被推進莫知所以的黑暗地塊。
十二點一到。依然是江美琪的歌聲在默耳傍甩著巴掌，哦，是，是愛哭鬼，睡眠不能漫長的連續，任誰都會是愛哭鬼的，雙手抱頭，側過身，像隻蟲，蠕動、蠕動，宛若在祈禱著什麼，彎縮著身體。持續了一陣子，直到默懷疑小美會因為眼淚流乾而枯死，這才坐起。
進行必要的梳洗。從衣架處挑選T恤、牛仔褲（了無新意）。小心翼翼的跟貓帝說明外出因由，當然，不可或缺的除了保證愛他以外，還是要把餅乾跟水補滿的。從一堆閱讀進行式中隨意撿了三本：《婆羅門的埋葬》、《隔離島》、《慾望的盛宴》。掛上耳機，i-pod video跳播選擷的、聽著最近收購的椎名林檎《平成風俗》（把喧鬧的聲響與高亢似的浪漫歌嗓密合著，神奇）、Tizzy Bac（專輯名很長，旋轉木馬式的旋律加上主唱的聲音，像是到處激射的子彈碎片）、陳昇《魚說》（當然百分之九十是為了陳綺貞「站住」的〈你一直在玩〉，陳昇吊兒郎噹的言說性依然有味道），朝國父紀念館騎去。走到東區的老路線，過三重、上忠孝橋、切市民大道、再右轉到天津街、不用待轉的進了忠孝東路。先到Mr.Brown外帶了杯莫札特冰咖啡。在目的地前停車格放好車。抓得真緊，只差十分，要命哪…時間在哪裡被偷走了嗎？很是納悶。
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開演。
在豔斕的燈光，旁白式的合唱款緩登場。一個簡單故事，情節並不複雜。一個因正直被開除的警察，愛上一個妓女，為了不讓心愛的她跟別人性交，喬裝成英國貴族，拼命工作，逐漸無以負荷自己的謊言且嫉妒起扮演的角色乃至於親手毀滅，於是鋃噹入獄、逃離，最後生出了一個與心愛女子從此幸福美滿的奇蹟。
舞台設計、布景下了不少工夫，手筆不小，善用簾幕與投影換場以及隔景，設法在有限空間裡營造出立體視覺感與多樣化效果。音樂部分的敘事，準度很夠，不過量渲染，也沒有不足，精確地搭配故事的進行釋出、拉回。主人翁與媒客打鬥的動作場景，頗有成龍式的雜耍嬉鬧，盡可能的花俏著。繽紛的舞群，多重交織、反覆吟頌的口白，操著一種雖冷眼但仍舊急切的語氣，彷彿渴望世界能夠更美好一些。但也不知怎麼的，演員們透過麥克風傳遞的聲音，總有失真的感覺，像是少了什麼一點，大概是更細微的表情吧…其中一個舞者加阻街女郎看來很眼熟，在《攔截，公路》、《約會》（這篇好像一直沒續完，傷到鬼的腦筋去了都說不定）碰巧都見過，也記得，張詩盈，表演得愈來愈清脆，不壞。唐從聖很機敏，笑點相當上手。顏嘉樂的詮釋豐富誘人。導演梁志民的全場調度，有一致性，基調牢牢地兜旋在手心。
但最惹默注目的，還是大鬍子的詮釋者：金士傑。對本戲會有興趣，當然也因為這位。頎瘦的身軀，看似纖細，但卻能夠綿長地延伸到哪裡去似的──延伸到廳堂、天空以外或者每一個觀眾心的內側。金士傑表演的強度，像會聚光的物體，走到哪，哪就是舞台最鮮明鮮活鮮實的點；即使是在角落裡，也好似那個角落就屬於他，不是別人的，誰都無法干預，甚至連時間都未必能干預。那是擁抱著存在感的人物。存在感厚實到近乎眼耳都不得不對他繳械。如同表演物理化了、實體化了。這種直接用身體驗證──彷彿肌膚經由空氣認知到金寶肢體揮動所引起的震幅一樣──表演強度的體驗，對默來說，舌都咋得快飛出來了。
簡單的信念跟一條扭曲的街道以及那裡所盛開出來的某種美好。而信念愈是簡單，似乎就愈是難以實踐，彷彿在呢喃著不切實際的複雜感。在道德觀裡的扭曲，未必然就是扭曲。這個故事的本身，結構在以氾濫的慾望為法則的花街上，卻並非陷溺，而是透過那些必然的淪陷，反向地肯定一些簡單的信念。於是，在慾望的泥沼裡盛開，也能盛開出華麗而甜美的愛情花朵。畢竟，黑暗或者光明，從來都端視於看的人的觀點。而默顯然在陰暗的大眠裡，距離那美好漫漫不可計哪…
對了，中場休息時，去趟洗手間、喝杯水時，也順道填寫資料，加入果陀會員，拿了贈送的海報以及退回節目單的銀兩。另外，同時思量著在早買了票的八一一《開錯門中門》之前，似乎還可以排入午後的果陀２作劇《米蒂亞》、《我們•部落格》。那會是果陀之日，滿滿的，是種愉快。
出場後，先到金礦咖啡忠孝店嗑了兩球冰淇淋（圓矮杯子附送）跟咖啡。再到預定信義路的牡丹園，點了「絕黛」，感受食材透頂的新鮮以及某種對料理雕塑、擺設的藝術性，無論是生魚片、牛肉的烹調、湯汁的細膩豐厚或其他諸多精緻的調味，那在口舌間彈跳、消融、滑落喉嚨、直達臟腑的滋味，確實彷若絕代之姿的女色女香化入了體內。煞是精雕細琢的飽腹啊！
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